Ralph Eugene Meatyard, (født 15. Mai 1925, Normal, Illinois, USA—død 7. Mai 1972, Lexington, Kentucky), Amerikansk fotograf og optiker kjent for sine fotografier der familiemedlemmer og venner ser ut til å ha groteske masker.
Meatyard tjenestegjorde i Den AMERIKANSKE Marinen under Andre Verdenskrig og deretter, på marinens V-12 program, deltok Williams College, men fikk ikke en grad. I 1949 fikk han en optometrilisens mens han jobbet som lærling, og året etter flyttet han til Lexington, Kentucky, og fant en jobb hos Tinder-Krauss-Tinder optisk firma, en stilling han holdt til han åpnet sin egen butikk, Eyeglasses Of Kentucky, i 1967.
da hans første barn ble født i 1950, kjøpte han et kamera. Fire år senere ble han Med I Lexington Camera Club, hvor Han møtte Amerikansk kurator, forfatter Og fotograf Van Deren Coke, som oppmuntret Ham til å utforske fotografering for sine uttrykksfulle muligheter. Meatyard jobbet full tid som optiker, forlater bare helgene for fotografering.
han møtte Fotografen Minor White i 1956 på En Indiana University workshop om abstrakt og eksperimentell fotografering. Meatyard var en glupsk leser, så, Når White introduserte Ham til bøker Om Zen filosofi, skriftene til designer Og kunstner Gyö Kepes, Og André Breton skrifter Om Surrealisme, fotografen lese dem alle nøye. Zen, spesielt, sterkt påvirket Meatyard fotografering i at hans bilder reflekterte sammenhengen mellom natur og mennesker. Hans Zen Twigs-serie-nærbilde detaljerte bilder av tynne tregrener satt mot en ut-av-fokus bakgrunn-er den mest åpenbare manifestasjonen av hans interesse For Zen. Coke inkluderte Meatyards fotografier i» Creative Photography–1956″, en utstilling ved University Of Kentucky som også inneholdt Ansel Adams, Edward Weston, White, Aaron Siskind og Harry Callahan. To år senere Begynte Meatyard Sine No-Focus-fotografier, en kort serie som, som tittelen antyder, ikke har noe fokus, men i stedet er abstrakte komposisjoner av lyse og mørke former. I 1959 Hadde Meatyard sin første separatutstilling (Tulane University) og ble omtalt I aperture magazine.
Gjennom 1960-Tallet Meatyard reiste Rundt Kentucky i helgene med sin familie og tok iscenesatte fotografier. Han vanligvis valgte innstillingen først og deretter arrangert sitt tablå av mennesker og rekvisitter før det. Mange av hans fotografier har sine egne barn iført uvanlig krone-store masker og poserer foran forlatte hus og bygninger. Meatyard brukte masker for å eliminere eller skjule forskjeller mellom de avbildede individer. Han var også interessert i bevegelse og inkluderte villig blurriness av et bevegelig hode eller arm, lånte en drømmelighet eller spøkelse til sine fotografier.
Meatyard ble diagnostisert med kreft ca 1970, og han tilbrakte de to siste årene av sitt liv arbeider På Lucybelle Crater series, fotografier tatt utendørs av sin kone iført en maske av en gammel kjerring og ledsaget av en av sine venner eller slektninger iført en gammel mann maske. Alle personene i fotografiene kalles Lucybelle Crater (Meatyard skrev bildetekster for hver av de 64 bildene), et navn avledet Fra Flannery O ‘Connors novelle» Livet Du Redder Kan Være Ditt eget.»Meatyard vises med sin kone i de første og siste fotografiene i serien. Hele serien ble utgitt posthumt i 1974 som Familiealbumet Til Lucybelle Crater.
Gjennom hele Sitt korte liv var Meatyard venner med mange forfattere og poeter, inkludert Guy Davenport, Wendell Berry, utgiver Og poet Jonathan Williams, og monk Og produktiv forfatter Thomas Merton. Han fotograferte dem, og hver av dem skrev på ham. Berry, Som Meatyard samarbeidet med på et prosjekt som dokumenterte Kentucky ‘S Red River Gorge, utga et bind med skrifter in defense of protecting the gorge, ledsaget Av meatyards fotografier (The Unforcet Wilderness: An Essay on Kentucky’ S Red River Gorge, 1971; rev. og expanded, 1991). Blant Davenports skrifter var hans erindringer om fotografen etter hans død og et essay med tittelen» Tom and Gene » (1996) om Merton og Meatyard. Merton og Meatyard hadde en kort, men produktiv periode med korrespondanse, som ble publisert sammen med fotografier I Father Louie: Photographs of Thomas Merton (1991), Og Williams publiserte Den første utskrift Av Lucybelle Crater.
hadde Meatyard ikke dødd for tidlig i en alder av 46, ville han trolig ha blomstret under fotografiets storhetstid og ikke forblitt i utkanten av sin historie gjennom slutten av det 20. århundre. Hans arbeid ble feiret mens han levde, spesielt blant sine jevnaldrende, men det falt i uklarhet i 25 år. I det 21. århundre, derimot, Meatyard oeuvre dukket opp og ble reexamined, spesielt innenfor rammen av arbeid av moderne fotografer interessert i identitet og illusjon, Som Cindy Sherman, og iscenesatt tablåer, Som Gregory Crewdson og Emmet Gowin.