Podpis kluczowy

z dowolną nutą jako punktem wyjścia, pewna seria interwałów tworzy skalę durową: cały krok, cały, pół, całość, całość, całość, połowa. Począwszy od C, daje to C-D-E-F-G-A-B-C (skala C-dur). W tej skali nie ma ostrzy ani mieszkań, więc w sygnaturze C nie ma ostrzy ani mieszkań. Począwszy od jakiejkolwiek innej nuty wymaga, aby co najmniej jeden z tych dźwięków został zmieniony (podniesiony lub obniżony) w celu zachowania wzorca skali durowej. Te podwyższone lub obniżone nuty tworzą podpis kluczowy. Rozpoczynając wzór na D, na przykład, daje D-E-F♯ – G-A-B-C♯ – D, więc kluczowy podpis dla D-dur ma dwa ostre-F♯ I C♯. Podpisy klawiszy wskazują, że dotyczy to sekcji muzyki, która następuje, pokazując czytelnikowi, w którym kluczu znajduje się muzyka, i sprawiając, że nie ma potrzeby stosowania przypadków do poszczególnych nut.

w nuty tekście, kolejność krzyżyków lub bemole pojawiają się w kluczowych podpisów-to mundury, następujące квинтовый koło: F♯ C♯, sól♯, D♯ A♯ F♯, B♯ i B♭, E♭, A♭, D♭, sól♭, B♭. Muzycy mogą zidentyfikować klucz po liczbie pokazanych ostrzy lub mieszkań, ponieważ zawsze pojawiają się w tej samej kolejności. Podpis kluczowy z jedną ostrością musi zawierać F-sharp, co oznacza G-dur lub e-moll.

mogą być wyjątki od tego, zwłaszcza w muzyce XX wieku, jeśli utwór używa niekonwencjonalnej lub syntetycznej skali i wymyślonego podpisu kluczowego, aby to odzwierciedlić. Mogą to być ostrza lub mieszkania, które nie są w zwykłej kolejności, lub ostrza połączone z mieszkaniami (np. F♯ i B♭). Podpisy tego rodzaju można znaleźć np. w muzyce Béli Bartóka.

w partyturze Instrumenty transponujące będą miały inny ton, aby odzwierciedlić ich transpozycję, ale ich muzyka jest w tym samym tonacji koncertowej, co inne instrumenty. Instrumenty perkusyjne o nieokreślonej tonacji nie wykazują podpisu kluczowego, a części kotłów są czasami pisane bez podpisu (wczesne części kotłów były czasami zapisywane z wysokim bębnem jako „C”, a niski Bęben czwarty niższy jako „G”, z rzeczywistymi tonacjami wskazanymi na początku muzyki, np. „kotły w D–A”). W muzyce polytonalnej, gdzie różne partie są w różnych klawiszach brzmiących razem, instrumenty mogą być zapisywane w różnych klawiszach.

konwencje Notacyjneedytuj

kolejność, w jakiej krzywe lub mieszkania pojawiają się w podpisach kluczy, jest zilustrowana na schemacie okręgu kwintowego. Rozpoczęcie schematu skali durowej (cały krok, całe, pół, całe, całe, całe, całe, pół) na C nie wymaga ostrych ani płaskich. Postępując zgodnie z ruchem wskazówek zegara na diagramie, skala zaczyna się o jedną piątą wyżej, na G. Zaczynając od G wymaga jednej ostrej, F♯, aby utworzyć skalę główną. Rozpoczęcie kolejnej piątej wyżej, na D, wymaga F♯ I C♯. Ten wzór jest kontynuowany, podnosząc siódmy stopień skali każdego kolejnego klucza. Ponieważ wagi stają się zapisywane w mieszkaniach, jest to pokazane przez wyeliminowanie jednego z mieszkań. Jest to ściśle funkcja notacji-stopień skali siódmej jest nadal podnoszony o półton w porównaniu do poprzedniego klucza w sekwencji. Przechodzenie w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara od C skutkuje obniżeniem stopnia czwartej skali z każdym kolejnym klawiszem (zaczynając od F wymaga B♭ do utworzenia skali durowej). Każdy klucz główny ma względny klucz podrzędny, który ma ten sam podpis kluczowy. Minor względny jest zawsze małą trzecią niższą niż jego względna dur.

kluczowe sygnatury z siedmioma mieszkaniami i siedmioma ostrami są zwykle notowane w ich enharmonicznych odpowiednikach. C♯ dur (siedem ostrych) zapisuje się zwykle jako D♭ dur (pięć płaskich), A C♭ dur zwykle jako B-dur.

kluczowe sygnatury mogą być rozszerzane przez podwójne ostrza i podwójne mieszkania, ale jest to niezwykle rzadkie. Ton G♯ dur może być wyrażony podwójną ostrością na F (F) i pojedynczą ostrością na pozostałych sześciu tonacjach. Podobnie jak w przypadku przykładów siedmiostrunowych i siedmiostrunowych, można użyć prostszego klucza enharmonicznego (a♭ jest enharmonicznie równoważne z tylko czterema mieszkaniami).

podpis kluczowy może zostać zmieniony w dowolnym momencie w kawałku poprzez dostarczenie nowego podpisu. Jeśli nowy podpis nie ma ostrych lub płaskich, podpis naturalny, jak pokazano, jest używany do anulowania poprzedniego podpisu. Jeśli zmiana podpisu nastąpi na początku nowego wiersza na stronie, gdzie zwykle pojawi się podpis, nowy podpis jest zwykle powtarzany na końcu poprzedniego wiersza, aby zmiana była bardziej widoczna.

warianty standardowych konwencjiedit

w tradycyjnym użyciu, gdy zmiana podpisu kluczowego przechodzi z ostrych na płaskie lub odwrotnie, Stary podpis kluczowy jest anulowany z odpowiednią liczbą naturals przed wstawieniem nowego; ale wiele nowszych publikacji (czy to nowszych, czy nowszych wydań muzyki starszej) rezygnuje z naturals (chyba że nowy podpis kluczowy to C-dur) i po prostu wstawia nowy podpis.

podobnie, gdy podpis z mieszkaniami lub ostrami zmienia się na mniejszy podpis tego samego rodzaju, ścisłe stosowanie tradycji lub konwencji wymagałoby, aby najpierw użyto naturals do anulowania tylko tych mieszkań lub ostrzy, które są odejmowane w nowym podpisie, zanim nowy podpis zostanie napisany; ale ponownie, bardziej nowoczesne użycie często rezygnuje z tych naturals.

gdy podpis zmienia się z mniejszego na większy podpis tego samego typu, nowy podpis jest po prostu zapisywany samodzielnie, zarówno w tradycyjnych, jak i nowszych stylach.

w pewnym momencie Zwykle poprzedzano nową sygnaturę podwójną barlinkiem (pod warunkiem, że zmiana nastąpiła między taktami, a nie wewnątrz taktu), nawet jeśli struktura muzyki nie wymagała oznaczania sekcji w ruchu, ale ostatnio coraz częściej używa się tylko jednej barlinki. Sygnatura grzecznościowa, która pojawia się na końcu linii bezpośrednio przed zmianą, jest zwykle poprzedzona dodatkową linią barline; linia na samym końcu pięciolinii jest w tym przypadku pominięta.

jeśli zarówno naturals, jak i nowy podpis kluczowy pojawiają się przy zmianie podpisu kluczowego, istnieją również nowsze warianty dotyczące miejsca, w którym zostanie umieszczona linia barline (w przypadku, gdy zmiana nastąpi między słupkami). Na przykład w niektórych partyturach Debussy’ ego, w tej sytuacji Barlinek jest umieszczony za naturals, ale przed nowym podpisem klawiszowym. Dotychczas bardziej zwyczajne byłoby umieszczanie wszystkich symboli po Barlinku.

A♯, która jest piątą ostrą w ostrych podpisach, może czasami być notowana na górnej linii pięciolinii, podczas gdy zwykle znajduje się w najniższej przestrzeni na tej pięciolinii. Przykładem tego jest pełna partytura rzymskich sosen Ottorino Respighi, w trzeciej części „sosen Janiculum” (w tonacji B-dur), w partiach instrumentalnych basowo-klawiszowych.

w przypadku siedmiu płaskich klawiszy, końcowe F♭ może być czasami widoczne na drugiej górnej linii pięciolinii, podczas gdy zwykle pojawia się na przestrzeni poniżej pięciolinii. An example of this can be seen in Isaac Albeniz’s Iberia: first movement, „Evocation”, which is in A min minor.