det fanns rykten om att nästa Daniel Craig 007-flick kan få titeln RISICO men du vet aldrig förrän filmen faktiskt finns i teatrar.
från 1959 är detta en av de fem novellerna som dök upp i samlingen, endast för dina ögon. Det är ganska bra, men inte en fullständig framgång. Bara trettio sidor lång, den har strukturen i en vanlig Bond-roman (komplett med första kapitlet som äger rum halvvägs genom historien, med nästa kapitel som går tillbaka för att förklara hur sakerna blev så) men det finns inte utrymme att utveckla alla små sidor och oväntade komplikationer som ger böckerna sin distinkta stil.
”Risico” hade sitt ursprung i en föreslagen James Bond TV-serie som Fleming arbetade med för CBS. När projektet föll igenom tog författaren tre av de sex manus som han hade arbetat med och omarbetade dem till noveller. Genom att lägga till ytterligare två berättelser som redan hade sett Tryck i tidningar hade Fleming en ny Bond-bok redo utan att behöva slipa en ut det året. Delar av denna berättelse (såväl som från ”For Your Eyes Only”) arbetades in i plottet av Roger Moore-flickan för dina ögon endast i modifierad form. Så någon som hade sett den filmen först kan hitta dessa historier lite desorienterande.
Detta är ett ovanligt fall för Bond, inte inom hans normala verksamhetsområde, och varken han eller M är stolta över det. I huvudsak skickas vår pojke till Italien för att bryta upp en knarkring genom att köpa information från en informant. För att ge en liten överton av det kalla krigets spionage visar det sig att Ryssland står bakom heroinhandeln och försöker korrumpera Englands moraliska fiber med denna svåra vana. Om du säger Det. 007 skickas till Rom för ett möte med en smugglare som kommer att peka honom på mannen som måste elimineras för att stoppa narkotikatrafiken. Men i brott, som i spionage, är saker och människor vanligtvis inte vad de verkar….
här kan ”Risico” dra nytta av att utvidgas till full längd. Några kapitel som visar Bond undersöker rivaliserande gäng, kanske spelar en av de andra, skulle ha gjort honom verkar mer skarp och kompetent. Som det är, han är aldrig riktigt på toppen av situationen och hamnar som bara en annan pistol i en eldstrid.
Bond själv verkar dämpad och nästan ointresserad av detta uppdrag. Det är inte hans specialitet, och han vill bara få det överstökat och gå tillbaka till England. Men det ursäktar inte hur lätt han suger sig till att spela en dåre, eller hur lätt han byter sida med en minuts varsel. För en topphemlig agent är Bond inte särskilt uppmärksam på vad som händer runt honom (Jag tänker på det ögonblick då stolen vid hans bord byts precis framför honom och han undrar aldrig om det kan hända något där. Han märker inte ens. Det fanns ingen anledning till varför han borde, observerar Fleming, men en spion borde vara misstänksam mot allt omkring honom, särskilt när man möter en känd smugglare för att öppna förhandlingar.
det mest minnesvärda ögonblicket är när Bond jagas till fots längs lidohalvön i Venedig av tre ligister. Två av dem separerar för att förfölja honom längs ett område som har varningsskyltar om landminor som fortfarande är aktiva och bra, saker händer. Det finns en eldstrid mellan två grupper av moderna pirater och Bond tar sidan av bandet som inte smugglar heroin… bara cigaretter och aspirin, du vet, ofarlig smuggling.
det finns några punkter som är värda att notera här. Flera gånger beskrivs Bond som en engelsman och han inte barat correct the identification, he goes so far as to say, "Yes, I'm English. My name's Bond -- James Bond." It wasnt förrän efter Fleming träffade Sean Connery att Bond beskrevs som en skotte, även om vår hjälte alltid beskrevs som att ha något vagt ”främmande och un-English” om honom.
de två smugglarna presenteras som de känslomässiga, större än livet bondetyper som Fleming tycktes beundra. När man kysser den engelska agenten på båda kinderna, Bond ropar i skräck, ” för Guds skull!”Då är det vokalen utmanade Lisl Baum, en klassisk call girl som knappt har en del i detta och som i slutet bokstavligen överlämnas till Bond som en belöning (du förväntar dig nästan att han ska underteckna ett kvitto). Lisl kommer aldrig till liv, och hon får mig att inse hur intressant och sympatisk kvinnorna i dessa böcker brukar (Om också lite udda för det mesta).
det är också sant att Flemings characterization that Bond is not a simple, heartless killing machine. Although he likes to see himself as a cold tough bastard, Fleming s Bond är en mycket mänsklig person med skuld och tvivel precis under ytan. Det här gör honom fortfarande så intressant, jämfört med de monotona Bödeltyperna. Efter den stora shootout, obligationer känns smutsig och låt ned. ”När han tog fram sin pistol och kastade den på våningssängen fick han en doft av kordit från tunnan. Det tog tillbaka den grå gryningens rädsla och våld och död.”
så, historien har en livlig om rusade tomt, några trevliga reseskildring material om Rom och Venedig, lite action och lite spänning. Dess brister visar att Fleming skrev för en halvtimme TV-program. Tänk om han hade arbetat upp några skript för möjliga spelfilmer (lämnar THUNDERBALL ut ur detta för tillfället) och de hade polerats lite i några nya fullängdsböcker.
* någon som vet vad som hände med de tre manus som han inte inkluderade i FOR YOUR EYES ONLY? Om de fortfarande samlar damm i ett arkivskåp någonstans, tror jag att mer än några av oss skulle älska att köpa transkript av dem.