1. B durová stupnice: žádný klíč podpisu; posuvky potřebná po
2. B durová stupnice: klíč podpisu; posuvky není potřeba
S jakoukoli poznámku jako výchozí bod, určité série intervalech produkuje velké měřítko: celý krok, celá, poloviční, celá, celé, celou, půl. Počínaje C, to dává C-D-E-F-G-A-B-C (stupnice C-dur). V tomto měřítku nejsou žádné ostré předměty ani byty, takže klíčový podpis pro C nemá žádné ostré předměty ani byty. Počínaje jakoukoli jinou poznámkou vyžaduje, aby byla alespoň jedna z těchto poznámek změněna (zvýšena nebo snížena), aby se zachoval hlavní vzor měřítka. Tyto zvýšené nebo snížené poznámky tvoří klíčový podpis. Výchozí vzor na D, například, výnosy D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, takže klíč pro podpis D dur má dva křížky—F♯ a C♯. Klíčové podpisy ukazují, že to platí do sekce hudby, který následuje, ukazuje čtenáři, který klíč je hudba, a takže je nutné použít posuvky na jednotlivé poznámky.
Ve standardní hudební notaci, pořadí, ve kterém sharps nebo byty se objevují v klíčových podpisů je jednotná, následující kvintový kruh: F♯, C♯, G♯, D♯,♯, E♯, B♯, a, B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Hudebníci mohou identifikovat klíč podle počtu zobrazených ostrých předmětů nebo bytů, protože se vždy objevují ve stejném pořadí. Klíčový podpis s jedním ostrým musí ukazovat F-sharp, což označuje G dur nebo e moll.
existují výjimky, zejména v hudbě 20. století, pokud kus používá neortodoxní nebo syntetickou stupnici a vynalezený klíčový podpis, aby to odrážel. To se může skládat z ostrých předmětů nebo bytů, které nejsou v obvyklém pořadí, nebo z ostrých předmětů kombinovaných s byty (např. Klíčové podpisy tohoto druhu lze nalézt například v hudbě Bély Bartóka.
Ve skóre, provedení nástroje, ukáže jiný podpisový klíč, aby odrážely jejich provedení, ale jejich hudba je ve stejné koncert klíč jako ostatní nástroje. Bicí nástroje s neurčitou hřišti nebude zobrazovat klíčovým podpisem, a tympány díly jsou někdy psáno bez klíče podpis (brzy tympány části byly někdy notated s vysokou buben „C“ a nízké bubnu čtvrtý nižší jako „G“, s aktuální hřišť je uvedeno na začátku hudby, např. „tympány v D–“). V polytonální hudbě, kde různé části jsou ve skutečnosti v různých klávesách, které znějí společně, nástroje mohou být zaznamenány v různých klávesách.
kvintový Kruh zobrazující hlavní a vedlejší klíče a jejich podpisy
Notační conventionsEdit
pořadí, v jakém sharps nebo byty se objevují v klíčových podpisů je znázorněn v diagramu kruhu pětiny. Spuštění hlavní měřítko vzor (celý krok, celá, polovina, celá, celá, celá, polovina) na C nevyžaduje žádné ostré předměty nebo byty. Postup ve směru hodinových ručiček v diagramu začíná měřítko o pětinu vyšší, na G. spuštění na G vyžaduje jeden ostrý, F♯, k vytvoření hlavní stupnice. Začátek další pětiny vyšší, na D, vyžaduje F♯ A C♯. Tento vzorec pokračuje a zvyšuje sedmý stupeň stupnice každého následného klíče. Jak se váhy zaznamenávají v bytech, to se projevuje odstraněním jednoho z bytů. To je přísně funkce notace—sedmý stupnice stupeň je stále vznesené půltón ve srovnání s předchozím klíčem v pořadí. Jít proti směru hodinových ručiček od C má za následek snížení čtvrtého stupně stupnice s každým následujícím klíčem (počínaje F vyžaduje B♭ pro vytvoření hlavní stupnice). Každý hlavní klíč má relativní vedlejší klíč, který sdílí stejný podpis klíče. Relativní nezletilý je vždy menší třetina nižší než jeho relativní major.
klíčové podpisy se sedmi byty a sedmi ostrými předměty se obvykle zapisují do jejich enharmonických ekvivalentů. C major dur (seven sharps) je obvykle psán jako D major dur (five flats) A C major dur je obvykle psán jako B dur.
podpisy Klíče může být prodloužena přes dvojité vrcholy a dvojitá byty, ale to je velmi vzácné. Klíč G major dur lze vyjádřit dvojitým ostrým na F (F) a jedním ostrým na dalších šesti hřištích. Stejně jako u sedmi ostrých a sedmi plochých příkladů lze místo toho použít jednodušší enharmonický klíč (♭je enharmonicky ekvivalentní pouze se čtyřmi byty).
Přírodní podpisový klíč: klíč podpis se sedmi naturals (♮) používá se ke zrušení sedmi ostrými předměty (♯) předchozí podpis.
podpis klíče může být kdykoli změněn v kuse poskytnutím nového podpisu. Pokud nový podpis neobsahuje žádné ostré předměty nebo byty, použije se podpis naturals, jak je znázorněno, pro zrušení předchozího podpisu. Pokud změna podpis se vyskytuje na začátku nový řádek na stránce, kde podpis by normálně objeví, nový podpis je obvykle opakuje na konci předchozího řádku, aby se změny nápadnější.
Variant standardní conventionsEdit
V tradiční použití, když je klíč podpis změnit jede z vedlejší mlýnské produkty pro byty nebo naopak, starý klíč podpis je zrušen, s odpovídající počet naturals, než ten nový je vložena, ale mnoho novějších publikacích (ať už z novější hudby nebo novější verze starší hudba) obejít se bez naturals (pokud není nový klíč podpis je v C dur) a jednoduše vložit nový podpis.
Podobně, když podpis buď byty nebo ostrými předměty v něm změny menší podpis stejného typu, přísné uplatňování tradice nebo úmluvy bude vyžadovat, že naturals první být použit pro zrušení jen těch bytů nebo ostré předměty, které jsou odečteny v novém podpis, než ten nový podpis je sám o sobě napsal, ale, opět, více moderní použití se často vydává s těmito naturals.
když se podpis změní z menšího na větší podpis stejného typu, nový podpis se jednoduše zapíše sám, v tradičním i novějším stylu.
jeden čas to bylo obvyklé předcházet nový podpis s double barline (za předpokladu, že došlo ke změně mezi tyčemi a ne uvnitř baru), i když to nebylo podle struktury hudby označit úseky v rámci hnutí; ale v poslední době se stále více obvyklé používat jen single barline. Zdvořilost podpis, který se zobrazí na konci řádku bezprostředně před změnou je obvykle předchází další barline; linky na samém konci personál je vynechán v tomto případě.
Pokud oba naturals a nový klíč podpis na podpisový klíč změnit, tam jsou také více nedávno variace na to, kde se barline bude umístěna (v případě, že dojde ke změně mezi tyčemi). Například v některých bodech Debussyho je v této situaci barline umístěna za naturals, ale před novým podpisem klíče. Dosud by bylo obvyklejší umístit všechny symboly po čáře.
A♯, který je pátý ostrý v ostrých podpisech, může být občas zaznamenán na horní linii basového štábu, zatímco se obvykle nachází v nejnižším prostoru na tomto štábu. Příkladem toho může být viděn v plné skóre Ottorino Respighi Pines of Rome, ve třetí části, „Borovic na Janiculum“ (což je v B dur), v bass-clef instrumentální částí.
V případě sedmi-plochý klíč podpisy, konečný F♭ může být občas vidět na druhý-horní řádek bass personál, vzhledem k tomu, že by více obvykle objeví na prostor pod zaměstnanců. Příkladem toho je Iberia Isaaca Albénize: první věta „Evocación“, která je v A minor minor.