Jak budeme pokračovat, aby truchlit nad ztrátou Prince, reakce byly důsledně nalévání z daleka široka vyprávět příběhy Fialové dopad a vliv. Dříve dnes, nikdo jiný než Questlove vážil s upřímnou poznámkou s názvem: v tomto životě jste na vlastní pěst. Je samozřejmé, že je to skvělé čtení, které se Questo ponoří trochu hlouběji do Princeovy inovace a toho, jak pochodoval na svůj vlastní buben.
na lehčí notu, protože Tonight Show byla minulý týden v přestávce, vzali dnes večer, aby vzdali hold princi. Dívat se na povedené video z Jimmy Fallon a Písničce sdílení příběh, kdy Princ napadal Jimmy ke hře ping-pong, pod Questlovle esej.
když jsem poprvé dostal album Prince z roku 1999, bylo to v roce 1982. Byl jsem 11, nově jsem měl na starosti své vlastní návyky při nákupu záznamů. A nemohl jsem odolat obálce s fialovým polem hvězd, princovým jménem, čísly a všemi skrytými ilustracemi (to je fotbal nebo úsměv ? Jak falické bylo to“ 1″?). Rodiče nesouhlasili. V tu chvíli se narodili znovu křesťané, a Princ — se svou zjevnou sexualitou a vulgárností-byl mostem příliš daleko. Navíc, když jste obrátili obal alba vzhůru nohama, 999 šel na 666, značka bestie.
moje máma našla záznam a zahodila ho. Přišla zima. Odhazoval jsem sníh, dokud jsem neměl dost peněz na to, abych ho koupil podruhé. Ten šel taky do odpadků. Byla tam třetí deska, která zmizela beze stopy, a čtvrtá, která se zlomila přes koleno mého otce. Tento čtvrtý přestupek byl doprovázen měsícem trestu. Chvíli poté jsem byl chytřejší, což znamená záludnější. Našel jsem kamaráda, který mi vyrobil kazety Princových alb. Doma jsem uvolnil hlavy svých bubnů a schoval tam kontraband. Poslouchal jsem, když jsem cvičil, hrát na bicí něco úplně jiného, aby moji rodiče nevěděli, co vlastně slyším.
Princ byl v mých uších a byl v mé hlavě. Od té doby, vzoroval jsem všechno v mém životě po princi. Měl jsem starší nevlastní bratry, ale princ-tehdy mi neznámý, ale ne neviditelný nebo neslýchaný, díky časopisům, televize, rádio, a moje tajná skrýš — byl pro mě průvodcem ve všech směrech. Studoval jsem jeho módu, studoval jsem jeho vliv. Studoval jsem jeho vkus u žen-pečlivě. A začal mě mentorovat i v hudebních záležitostech. Bez něj bych nezačala poslouchat Joni Mitchellovou. A to mě přivedlo k Jaco Pastoriusovi, který mě dovedl k Wayneovi Shorterovi, který mě dovedl k Milesovi Davisovi. Měl jsem jednoduché pravidlo: pokud ho princ poslouchal, poslouchal jsem ho.
v důsledku jeho smrti, jak se všichni snažíme přijít neochvějní, všichni mluví o jeho genialitě. To je pochopitelné. Ale většina diskuse je obecná. Rád přemýšlím o specifikách. Rád přemýšlím o tom, jak inovoval ještě brzy, způsob, jakým se odvrátil od tradičního plánu funku a soulové hudby.
Přemýšlejte o Jamesi Brownovi. Prince určitě udělal, stejně jako každý funk a soulový umělec své generace. Ale Prince byl brilantně zvrácený ve způsobu, jakým absorboval Jamese Browna. Když James byl o těsné crack snare a perkusní rohy jako delší rytmické ruku, Princ šel opačným směrem — on udělal nespornou funk od zmetek mrtvého snare zvuk a umělé rohy synthesizer Oberheim.
kouzelná šňůra Jamese Browna probíhala v letech 1965 až 1975; každý, kdo byl kdokoli v černé hudbě, si z tohoto období vypůjčil na příštích 30 let nejvíce. Michael Jackson si vypůjčil taneční pohyby. Rappeři si půjčili vzorky. Ale princ, možná Jamesův nejpravdivější dědic, podíval se na období po tom, když se James domníval, že je v úpadku.
v sound checks by Prince přiměl svou kapelu hrát „Body Heat“, hit z roku 1976 pro Browna, a donutil by je hrát donekonečna. Zamkli by se do drážky a zůstali tam. Bylo to, jako by Prince použil revoluci jako sampler, a smyčku smyčkoval, aby si s ní mohl hrát-a, nakonec, hrát si s tím. A „It‘ s Gonna Be A Beautiful Night“, od Sign O ‚The Times v roce 1987, je brilantní přepracování Brownovy „gravitace“ z roku 1986. Kdo jiný v tu chvíli opravdu poslouchal Jamese Browna, natož poslouchat dostatečně ostře, aby to prošel replikátorem a předělal na místě?
Princův vztah k hip-hopu byl předmětem mnoha zkoumání a více než trochu výsměchu. Je běžné říkat, že nemohl přijít na rapovou hudbu, a poukázat na někdy strnulé vystoupení rapperů na jeho deskách na počátku devadesátých let. Ale v srdci, byl více hip-hop než kdokoli jiný.
myslete znovu na rok 1999 – nebo spíše na rok 1982. Byl to takový banner rok pro použití bicích strojů, od Arthura Bakera po Afriku Bambaataa. Princ je programovací práce v roce 1999 byla mimo všechno, co jsem kdy slyšel, stejně inovativní jako nejlepší hip-hopových producentů v letech: Bomb Squad, DJ Premier, Pete Rock, Dr. Dre, A Tribe called Quest, J Dilla.
vždy jsem měl pocit, že skutečným znakem génia je podívat se za hity na jejich záznamech na to, co lidé netypicky nazývají “ výplň.“1999, stejně jako Thriller, byl všechno zabiják, Žádný výplň, ale bylo to na druhé straně, kde se album opravdu ujalo křídla. Píseň jako „něco ve vodě (nepočítá)“ mi řekla, že Prince nebyl obyčejný člověk, nebo pravidelný hudebník. On odstranil basy z původní demo (v té době zakázáno v černé hudby, inovace, která se vyplatí i silněji na „When Doves Cry“), přidal závratné snare a hi-hat kombinace a vydal jeho vokály v jakési ledové, téměř robotické způsobem. Nebyl to jen jeden nový nápad-bylo to několik, všichni dohromady; z této písně a albových stop kolem ní („Automatic“, „Lady Cab Driver“) jste věděli, že bude novým vůdcem plemene.
postavte se, organizujte.
to jsou jen některé z naprosto překvapivých, zcela úspěšných hudebních rozhodnutí, které učinil, a jsou jich tisíce dalších. Ale jak jsem řekl, Bylo to všechno ostatní, také. Princ byl psanec. Když pravidelně dával rozhovory s Cynthií Hornerovou v Right On! časopis, vyprávěl vysoké příběhy vlevo a vpravo. To byl hip-hop. Postavil posádku, četu, kolem jeho vzhledu a smyslu pro styl. To byl hip-hop. Měl hovězí maso (s Rickem Jamesem). Měl vlastní značku marnosti (Paisley Park). Měl rodiče v náručí nad obsahem svých písní do té míry, že museli vymyslet varování rodičovského poradenství. Hip-hop, hip-hop, hip-hop.
a pak přišel Fialový déšť a svět se změnil. Předtím jsem držel svou posedlost princem blízko vesty. Ale den po premiéře videa pro „When Doves Cry“, byl jsem šokován, když jsem viděl, že moje tajemství je venku. Všichni najednou věděli, co já vím, a to, že princ byl jako nic jiného, a že je všechno. Děti, které měly rády hudbu, o ní mluvily. Děti, které měly rády umění, mluvily o vizuálech. A venku na basketbalovém hřišti, jediné, o čem mohli mluvit, byl med, který hltal. (To bylo ještě asi měsíc a půl před tím, než film vyšel, takže o Apollonii ještě nikdo moc nevěděl. To by se změnilo.)
později jsem se sám dostal do hudebního byznysu. Několikrát jsem se s princem setkal. Jezdil jsem s ním na kolečkových bruslích. Chodil jsem na večírky, které pořádal. Ale vždycky jsem se cítil jako fanoušek, nikdy vrstevník. Vzpomínám si, jak jsem byl jednou v Paisley parku. Do této doby byl princ svědkem Jehovovým a nestál za prokletí. Uklouzl jsem. Nebylo to nic moc velkého. Myslím, že jsem řekl “ do prdele.“Princ měl kletbu; každá kletba stála dolar. „Ale jsi bohatý,“ řekl. „Dát do $ 20 .“
„Hej,“ řekl jsem. „Naučil jsi mě, jak proklínat, když jsem byl malý.“Lidé se smáli vtipu, ale myslel jsem, že jsem viděl Prince wince trochu taky, a odešel jsem přemýšlel, jestli jsem mu jen potvrdil, že je oprávněný přijmout tvrdou linii. Možná se skutečně cítil špatně, že obrátil generaci dětí k sprostému jazyku a nečistým myšlenkám. Doufám, že ne. Jen jsem se snažil dostat z placení pokuty, která byla oprávněná, za nadávky, které byly pravděpodobně oprávněné, poučené z hudby, která bude navždy oprávněná.
Princ byl ve své hudbě jedinečný. Byl svým vlastním žánrem. Stejná singularita se rozšířila na všechno. I on šel v životě opačným směrem. Jak stárl, způsob, jakým zvládl svou kariéru, ukázal tento opačný pruh. Do popředí se dostalo ve způsobu, jakým zvládl své záznamy, ve způsobu, jakým zpracovával reedice, ve způsobu, jakým používal (nebo nepoužíval) Internet a online streamovací služby. V létě 2014 se jeho stará kapela The Revolution znovu sešla na First Avenue v Minneapolisu. Všichni byli připraveni, aby se připojil a hrál. Jel přímo kolem. Prince byl skvělý bubeník, a vždy pochodoval do svého vlastního rytmu.
ve chvílích extrémního smutku nemusí být pop-punková psychologie vítána, ale někdy se zdálo, že ho předběhla jeho potřeba dělat věci po svém a pouze po svém. Kontrola byla práce s ním, což umožnilo úžasné věci ve studiu a na pódiu, bezprecedentní skoky inspirace a syntéza a energie, takže plodný zdálo se, jako by nikdy vypnout. Ale také to naznačovalo, že existuje míra nedůvěry, pokud jde o vpuštění vnějšího světa dovnitř.
Tam je beletrizovanou verzi tohoto v Purple Rain, kde jedním z hlavních bodů sváru v celém filmu je, zda Dítě (hrál Prince) bude poslouchat písničku na kazetě, kterou mu dal Wendy a Lisa. Nakonec to udělá, a to se vyvine do „Purple Rain,“ a dítě hraje na jevišti, a to jak jako pocta svému otci, tak jako způsob, jak uzavřít mír se skupinou. Je to emotivní moment pro každou postavu. V reálném životě se to tak nestalo. Někdy si myslím, že věc, která Prince sdílet s ostatními géniové — Ray Charles, Bessie Smith a James Brown — je to, že byly opuštěné, na určité úrovni, tím, že jejich matky. Mnoho umělců černé hudby otcové opustili, ale nepřítomná matka vytváří chybu, která běží mnohem hlouběji.
nevím. Je toho tolik, co všichni nevíme. To je to, co vím: hodně z mé motivace k probuzení v 5 hodin ráno do práce — a někdy jít do postele v 5 hodin po práci-pocházelo od něj. Kdykoli to vypadalo jako příliš strmé stoupání, připomněl jsem si, že Prince to udělal, tak jsem musel také. Byl to jediný způsob, jak dosáhnout této úrovně velikosti (což bylo samozřejmě nemožné, ale to je pro vás aspirační myšlení). Posledních dvacet let, kdykoli jsem vstával v pět ráno, jsem věděl, že princ je také vzhůru, někde, v jistém smyslu sdílení pracovního prostoru se mnou. Posledních pár dní, 5. cítil se jinak. Je to jen osamělá hodina, chladná doba, než vyjde slunce.
H / T: Rolling Stone