Nøglesignatur

med enhver note som udgangspunkt producerer en bestemt række intervaller en stor skala: hele trin, hel, halv, hel, hel, hel, halv. Fra C giver dette C-D-E-F-G-A-B-C (En C-dur skala). Der er ingen skarpe eller lejligheder i denne skala, så nøglesignaturen for C har ingen skarpe eller lejligheder i den. Start på enhver anden note kræver, at mindst en af disse noter ændres (hæves eller sænkes) for at bevare hovedskalamønsteret. Disse hævede eller sænkede noter danner nøglesignaturen. Start af mønsteret på D, for eksempel, giver D-E-F kr-G-A-B-C kr-D, så nøglesignaturen for D—dur har to skarpe-f kr og C kr. Nøglesignaturer angiver, at dette gælder for det afsnit af musik, der følger, viser læseren, hvilken nøgle musikken er i, og gør det unødvendigt at anvende utilsigtede til individuelle noter.

I standard notation af musik, den rækkefølge, som klid eller lejligheder vises i tonearter er ensartet, efter cirkel af femtedele: F♯, C♯ G♯, D♯, Et♯, E♯, B♯, og B♭ – dur, E♭ A♭ – dur, D♭ – dur, G♭ – dur, C♭. Musikere kan identificere nøglen ved antallet af skarpe eller lejligheder vist, da de altid vises i samme rækkefølge. En nøglesignatur med en skarp skal vise F-skarp, hvilket angiver G-dur eller e-mol.

der kan være undtagelser fra dette, især i musik fra det 20.århundrede, hvis et stykke bruger en uortodoks eller syntetisk skala og en opfundet nøglesignatur for at afspejle det. Dette kan bestå af skarpe eller lejligheder, der ikke er i den sædvanlige rækkefølge, eller af skarpe kombineret med lejligheder (f.eks. Nøglesignaturer af denne art kan for eksempel findes i musikken fra B.

i et partitur viser transponerende instrumenter en anden nøglesignatur, der afspejler deres transposition, men deres musik er i samme koncertnøgle som de andre instrumenter. Slaginstrumenter med ubestemt tonehøjde viser ikke en nøglesignatur, og pauker–dele skrives undertiden uden en nøglesignatur (tidlige Pauker-dele blev undertiden noteret med den høje tromme som “C” og den lave tromme en fjerde lavere som “G”, med faktiske tonehøjder angivet i begyndelsen af musikken, f.eks. “Pauker in D-A”). I polytonal musik, hvor forskellige dele faktisk er i forskellige taster, der lyder sammen, instrumenter kan noteres i forskellige taster.

Notationskonventioneredit

den rækkefølge, som skarpe eller flade vises i nøglesignaturer, er illustreret i diagrammet over femtedelskredsen. At starte hovedskalamønsteret (hele trin, hel, halv, hel, hel, hel, halv) på C kræver ingen skarpe eller flade. Hvis du fortsætter med uret i diagrammet, starter skalaen en femtedel højere, på G. at starte på G kræver en skarp, f-pund, for at danne en større skala. At starte en anden femtedel højere, på D, kræver f-KRP og C-KRP. Dette mønster fortsætter og hæver den syvende skala grad af hver successiv nøgle. Da skalaerne bliver noteret i lejligheder, vises dette ved at fjerne en af lejlighederne. Dette er strengt en funktion af notation-den syvende skala grad hæves stadig med en halvtone sammenlignet med den foregående nøgle i sekvensen. At gå mod uret fra C resulterer i at sænke den fjerde skala grad med hver på hinanden følgende nøgle (start på F kræver en b-Krust for at danne en større skala). Hver hovednøgle har en relativ mindre nøgle, der deler den samme nøglesignatur. Den relative mindreårig er altid en mindre tredjedel lavere end dens relative større.

nøglesignaturerne med syv lejligheder og syv skarpe er normalt noteret i deres enharmoniske ækvivalenter. C-dur (syv skarpe) er normalt skrevet som D-dur (fem lejligheder) og C-dur er normalt skrevet som B-dur.

nøglesignaturer kan udvides gennem dobbelt skarpe og dobbelte lejligheder, men dette er ekstremt sjældent. Nøglen til G-dur kan udtrykkes med en dobbelt skarp på F (F ) og enkelt skarpe på de andre seks pladser. Som med de syv-skarpe og syv-flade eksempler kan den enklere enharmonic-nøgle bruges i stedet (en lyssignal er enharmonisk ækvivalent med kun fire lejligheder).

nøglesignaturen kan til enhver tid ændres i et stykke ved at give en ny signatur. Hvis den nye signatur ikke har skarpe eller flade, bruges en underskrift af naturals som vist til at annullere den foregående signatur. Hvis der sker en ændring i signatur i starten af en ny linje på siden, hvor en signatur normalt vises, gentages den nye signatur normalt i slutningen af den forrige linje for at gøre ændringen mere iøjnefaldende.

varianter af standard conventionsEdit

ved traditionel brug annulleres den gamle nøglesignatur med det passende antal naturals, før den nye indsættes; men mange nyere publikationer (hvad enten det er nyere musik eller nyere udgaver af ældre musik) undgår naturals (medmindre den nye nøglesignatur er C-dur) og indsæt blot den nye signatur.

tilsvarende, når en underskrift med enten lejligheder eller skarpe genstande i den ændres til en mindre underskrift af samme type, ville streng anvendelse af tradition eller konvention kræve, at naturals først bruges til at annullere netop de lejligheder eller skarpe genstande, der trækkes fra i den nye signatur, før selve den nye signatur skrives; men igen undgår mere moderne brug ofte disse naturals.

når signaturen skifter fra en mindre til en større signatur af samme type, skrives den nye signatur simpelthen af sig selv i både traditionelle og nyere stilarter.

på et tidspunkt var det sædvanligt at gå forud for den nye signatur med en dobbelt barline (forudsat at ændringen skete mellem søjler og ikke inde i en bjælke), selvom det ikke var påkrævet af musikens struktur at markere sektioner i bevægelsen; men for nylig er det i stigende grad blevet almindeligt at bruge kun en enkelt barline. Den høflighedssignatur, der vises i slutningen af en linje umiddelbart før en ændring, går normalt forud for en ekstra barline; linjen i slutningen af personalet udelades i dette tilfælde.

hvis både naturals og en ny nøglesignatur vises ved en nøglesignaturændring, er der også nyere variationer om, hvor en streglinje vil blive placeret (i det tilfælde, hvor ændringen sker mellem søjler). For eksempel i nogle scoringer af Debussy, i denne situation er barline placeret efter naturals, men før den nye nøglesignatur. Hidtil ville det have været mere sædvanligt at placere alle symbolerne efter barlinjen.

a-kursen, som er den femte skarpe i de skarpe signaturer, kan lejlighedsvis noteres på basstabens øverste linje, mens den mere normalt findes i det laveste rum på dette personale. Et eksempel på dette kan ses i den fulde score af Ottorino Respighi ‘ s Pines of Rome, i det tredje afsnit, “Pines of the Janiculum” (som er i B-dur), i bas-clef instrumentelle dele.

i tilfælde af syv-flade nøglesignaturer kan den endelige f-Kurt lejlighedsvis ses på den anden øverste linje i basstaben, mens den mere normalt vises på rummet under personalet. Et eksempel på dette kan ses i isaac Albristis Iberia: første sats,” Evocaci Pristn”, som er i en mindreårig.