samling Moldenhauer Archives – Rosaleen Moldenhauer Memorial

Frans Schubert var af enhver standard en produktiv komponist. Med godt over seks hundrede lieder, snesevis af kammer og solo instrumentale værker, symfonier, musik til scenen, og forskellige vokale ensembler til hans navn, Schubert besad en ekstraordinær kapacitet til musikalsk komposition. Arven efter denne kunstneriske produktivitet er dokumenteret i sin mest umiddelbare form i de manuskripter, der har overlevet til i dag. Mens vi har hundreder af sådanne manuskripter, hver, med sine utallige detaljer og ofte uløste problemer, har en fascinerende historie at fortælle.

Schubert bifolio i Moldenhauer-arkiverne fungerer som et særligt interessant eksempel. Skrevet i 1815 indeholder manuskriptet fire tekster af Gotthard Ludvig Kosegarten (1758-1818) 1 – “Nachtgesang” (D314), “an Rosa 1” (D315), “An Rosa 2” (D316) og “Idens Schvanenlied” (D317). Hverken forfatteren eller nogen af disse sange er velkendt, men alligevel indeholder dokumentet vigtige spor til en forvirrende kendsgerning om Schuberts mest produktive år med sangproduktion: af de cirka 140 digte, som Schubert satte som lieder i 18152, blev ingen forfatter save Goethe sat oftere end Kosegarten. Hvorfor dedikerede Schubert en sådan koncentreret indsats til denne uklare nordtyske digter?3 Manuskriptbeviser samt detaljer i tekstindstillingerne og musikalsk konstruktion antyder, at Schubert komponerede en cyklus på tyve sange til Kosegarten-tekster, der skulle udføres som et sæt.

inskriptioner i Moldenhauer bifolio peger også på denne konklusion. For at tage et eksempel, lad os se på “en Rosa 1” på folio 1 verso.

Schubert giver titlen4 og dato for sammensætning (“19. Okt 1815”) øverst samt en forfattertilskrivning med en note om, hvor mange vers der skal føjes til den Strofiske indstilling (“Kosegarten 4 Strophen”) efter sangens afslutning. Resultatet er ret rent, men ikke uden korrektioner. Schubert tematiske katalog henviser til dette dokument, og hundreder mere kan lide det som en “erste Niederschrift,”5 et udtryk, der groft oversættes til “første skriftlige version.”Mens mange sådanne manuskripter muligvis repræsenterer Schuberts første forsøg på at skrive fulde versioner af et værk, blev mange andre uden tvivl forud for en eller anden form for skitse.

musikalske detaljer er afgørende for en forståelse af Schuberts kompositionsmetode, men de inskriptioner på denne side, der ikke stammer fra komponisten, er lige så vigtige for at sammensætte Kosegarten-cyklussen. Bemærk de marginale anmærkninger til venstre, højre og under partituret samt forskellige nummereringer og markeringer i hjørnerne og til venstre for titlen. Næsten alle disse stammer fra en bestemt Johann ulv, en mindre komponist, der boede i Vienna mod sidste halvdel af det nittende århundrede. Omkring 1860 fik ulven til opgave at katalogisere Schubert-dokumenter, der var gemt i arkiverne for den Viennesiske udgiver C. A. Spina og identificere værker, der kunne være egnede til offentliggørelse.6 Det fremgår klart af ulvens inskriptioner, at han sorterede gennem snesevis, måske hundreder, af manuskripter og bestilte dem så vidt muligt efter sammensætningsdato og andre kriterier. Han krydsindekserede også hver sang med andre sange med en lignende titel og bemærkede tekstforfatteren, deres placering i hans filer og, hvis relevant, detaljer om deres offentliggørelse og uropførelse. Dette er de oplysninger, der er skrevet i højre og venstre margen for dette og mange andre Schubert-manuskripter.7

nederst på siden gav ulven detaljerede oplysninger om andre manuskriptversioner af den samme løj, idet han noterede sig manuskripttype, katalognummer og eventuelle væsentlige træk:

“Eine Copie (respekt. Reinschrift) von Fr. Schuberts hånd vide N 19 Abth IV; denne kopi hat aber einige Verrerungen u ist in der Begleitung vollstimiger gehalten”

ulv advarer os til en anden version af sangen i fair copy, der varierer lidt fra den nuværende version. Dette er bemærkelsesværdigt, da det tematiske Katalog over Schuberts værker ikke genkender to forskellige versioner af denne løj. Det pågældende dokument, identificeret af ulvens siglum: “Nr. 19, gruppe IV”, er i privat besiddelse i dag og er således ikke tilgængeligt for videnskabelig undersøgelse. Vi kan dog undersøge den offentliggjorte version af lied i den første komplette udgave af Schuberts værker8 for at bekræfte, at dokumentet i Moldenhauer-arkivet adskiller sig fra den senere retfærdige kopi i skrivningen til venstre og frem for alt i de endelige foranstaltninger.

sandsynligvis den mest nyttige information fra disse marginale noter findes i nederste venstre hjørne med sort blæk: nemlig ulvens manuskriptnummerering. Nummeret her, “30”, er en del af en kontinuerlig sekvens, der kan findes på hver side af bifolio. “Nachtgesang”på folio 1R er nummereret 29, hvor hver efterfølgende løj nummereret i rækkefølge til 32 (“Idens Schanenlied”). Vi ved fra den marginale note, der henviser til” en Rosa 2″, at det nuværende sæt er en del af en sekvens kendt kollektivt som ” gruppe II.”Ved at nummerere disse sider og liste yderligere manuskripter, der vedrører hvert af de aktuelle stykker, fører ulv os til at overveje det betydningsfulde spørgsmål om, hvordan manuskriptet passer ind i et større mønster. For at nærme sig dette problem skal vi se på Kosegarten-indstillinger, der ikke er inkluderet i bifolio.

Schuberts manuskriptdateringer fortæller os, at de tyve Kosegarten-indstillinger fra 1815 blev skrevet i to koncentrerede anfald af kreativ inspiration: tretten i juni og juli og syv alle noteret samme dag i Oktober. Moldenhauer bifolio udgør den midterste del af det, der engang var en kontinuerlig autograf, der indeholdt alle syv af disse senere indstillinger. Kort derefter forberedte Schubert en retfærdig kopi af alle tyve lieder i det, der også kan have været en kontinuerlig autograf: hver af lieder i hvilken ulv, der er betegnet “gruppe IV”, er en Kosegarten-indstilling; hvad mere er, ulv nummererede disse retfærdige kopier som en gruppe fortløbende fra “1” til “20”, hvilket antyder en målrettet samling af disse sange. Husk, at” en Rosa 1 “var nummer 19 i serien kendt som” gruppe IV.”Bemærk også, at andre steder henviser ulv til” gruppe IV ” som en samling sange, der tilhørte Frans Schuberts bror, Ferdinand. Således antyder manuskriptbeviset, at Schubert udarbejdede en omfattende serie Kosegarten-sange i 1815. For at finde ud af, hvorfor komponisten gjorde dette, skal vi se på sangene i den rækkefølge, der foreslås af ulvens nummerering. Det mest bemærkelsesværdige ved disse retfærdige kopier er deres arrangement og de musikalske tilhørsforhold, der opstår mellem dem, når de grupperes sammen. I stedet for at kopiere sangene i rækkefølgen af deres sammensætning placerede Schubert dem i en ny rækkefølge; hvad mere er, den resulterende rækkefølge af sangtekster afslører stærkt fortællende tendenser. Historien, der dukker op, handler om en mandlig hovedperson, hvis amorøse opmærksomhed flyver fra en kvinde til den næste. Eventyrerens følelser – Vilhelm-og to af hans knuste elskerinder-Ida og Luisa-præsenteres i korte Strofiske sange, der ligger inden for de typiske romantiske indfald af længsel og lyksalighed. Vilhelm står i centrum af samlingen med tolv indstillinger præsenteret fra hans perspektiv. Hans sange, undtagen de sidste to, er alle præget af grænseløs entusiasme og lidenskabelig, men flygtig, hengivenhed. Kvinderne (Ida–6 indstillinger, Luisa–2) præsenterer en meget anden karakter. Tøvende og pessimistisk, deres solilok bespeak angst, selvopofrelse, selv tragiske Patos.

Kosegarten Fair Kopier arrangeret af ulv katalog Nummer9

denne kontrast mellem mandlige og kvindelige synspunkter dukker gentagne gange op i karakterernes reaktioner på naturen: for blot at tage et eksempel finder Vilhelm trøst om natten, mens Ida ikke kan lade være med at føle alvorlig frygt for fremtiden, når den er omgivet af mørke. Endelig inkluderer en af indstillingerne (“Abendroth”) alle tre karakterer, der synger en trio i ros af aftenen og solnedgangen, et tidspunkt på dagen, der gentager sig i hele sættet, hvilket afspejler overgangen fra dag til nat, fra håb til fortvivlelse. I sidste ende undslipper den ustabile Vilhelm heller ikke denne skæbne, for i den sidste sang finder vi ham pining for endnu en kvinde (Rosa), som ikke længere er hans-og sørger over hendes død.

mange aspekter af de enkelte sange understøtter følelsen af samhørighed underforstået af denne dramatiske kontinuitet. Tre vigtige sange sunget af Vilhelm bærer alle en ubestridelig lighed.

der er også talrige eksempler på fortløbende sange forbundet med et fælles motiv eller tekstur. “Idens Schvanenlied, “for eksempel, peger klart på følgende” Schangesang.”Bemærk den gentagne Cs i stemmen linje af” Idens Schvanenlied, “også gentaget i midten stemme klaver højre hånd i” Schangesang.”Ligeledes vises den faldende bevægelse i klaveret fra a-flat til E-natural op til F i” Idens Schanenlied “igen i venstre åbning af” Schangesang.”

særligt vigtigt i denne sammenhæng er den formindskede akkord, der løser til f-mol (ved henholdsvis “Nebelflor” og “offen”), en klang ikke kun i begge passagerne ovenfor, men også et fremtrædende træk ved lukningen af “Idens Schanenlied.”Denne Klang får endnu større fremtrædende plads i sangen som bevaret i Moldenhauer bifolio (på folio 2V), hvor musikken slutter temmelig brat på oscillerende akkorder. Overraskende nok er denne version af sangen aldrig blevet offentliggjort; den vises her for første gang. Meget mere kan siges om de kodekologiske, musikalske og tekstmæssige elementer, der peger på en samlet opfattelse af Schuberts Kosegarten lieder.10 at Schubert allerede havde konstrueret en storstilet, cyklisk samling af sange i 1815, vil uden tvivl få os til at genoverveje visse aspekter af hans udvikling som komponist og faktisk udviklingen af selve genren. Moldenhauer bifolio er således en del af et meget større kompleks. En undersøgelse af dets indhold viser, hvilken rigdom af information et musikalsk manuskript kan indeholde, og hvilke konsekvenser de kan have for vores forståelse af komponister og deres værker.

— Morten Solvik

noter

1. teologen og forfatteren Kosegarten boede i Pommern, en region på dettid kontrolleret af Sverige. Sandsynligvis den bedste biografi om Kosegarten til denne dag er H. Franck, Gotthard Ludvig Kosegarten. Ein Lebensbild(1887).
2. Schubert skrev også rigeligt i andre genrer det år; hans produktion omfattede fire sceneværker-Fernando (D220, afsluttet i Juli), der vierj larghrige Posten (D190, afsluttet August), Claudine von Villa Bella (D239, sandsynligvis afsluttet om sommeren eller det tidlige efterår), Die Freunde von Salamanka (D326, afsluttet December) – to symfonier (nr.2 og 3), snesevis af klaverstykker (inklusive sonaterne i E-dur, D157 og C-dur, D279) og adskillige korkompositioner (inklusive sonaterne i E-dur, Dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur, dur) Magnificat i C, d486 og masserne i G, d167 og i B-flad, d324).
3. Schuberts 20 Kosegarten-indstillinger fra 1815 er korte Strofiske værker, der varierer i længde mellem 7 og 31 mål og i gennemsnit 18 mål i længden. Selvom det er inkluderet i dette tal, er en af Kosegarten-indstillingerne (“Das Abendrot” D236) korrekt set ikke en løjet, men en vokaltrio; Schubert satte kun en yderligere Kosegarten-tekst i sit liv, “An die untergehende Sonne” D457, afsluttet i Maj 1817. Schubert tog sandsynligvis alle disse digte fra samlingen L. T. Kosegartens Poesieen. Neueste Auflage, 3 bind. (Berlin: n.s., 1803); Bemærk, at Kosegarten også brugte navnet ” Ludvig Theobul.”
4. nummeret “1” blev tilføjet til titlen senere.
5. Otto Erich Deutsch, Frans Schubert. I chronologischer Folge, rev. Red. (Kassel: B. kr., 1978), S.189.
6. det skal bemærkes, at ulven arbejdede i arkiver indsamlet af Anton Diabelli. Da Diabelli døde i 1858, hans firma, Diabelli & Co., var blevet videregivet til C. A. Spina (i 1852). Se Introduktion til Anton Diabelli & Co (1824 bis 1840) (Vienna: L. Krenn, 1985).
7. n dette særlige tilfælde bemærkede ulv også forfatteren af teksten øverst på siden under titlen. Selvom” Kosegarten ” vises i Schuberts hånd i nederste højre system, gjorde referencen øverst identifikation mere praktisk, når man sorterede sådanne autografer.
8. Frans Schuberts Arbejde. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, ser. 20, bind. 3 (Leipsig: Breitkopf & h Rrtel, 1895), s. 145.
9. Bemærk, at det nederste venstre hjørne af A: VST 6429 er vandbeskadiget, netop hvor tallet “10” ellers kunne findes; rectobladet er tydeligt nummereret “9.”Tallene” 14 ” og ” 15 ” er blevet bekræftet i en personlig kommunikation af den nuværende ejer af RS for D233 og 221; forfatteren ønsker at udvide sin taknemmelighed for ejerens venlige samarbejde i denne sag.
10. en mere grundig diskussion af de punkter, der er diskuteret her, kan findes i” Lieder im geselligen Spiel-Schuberts neu entdeckter Kosegarten-syklus von 1815 ” i Kristerreichische Musik-tidsskrift 53/1 (januar 1997), 319.