gyűjtemény a Moldenhauer Levéltár-a Rosaleen Moldenhauer Memorial

Franz Schubert volt minden szabvány termékeny zeneszerző. Több mint hatszáz liederrel, kamaraművekkel és szólóhangszeres művekkel, szimfóniákkal, színpadi zenével és különböző vokális együttesekkel, Schubert rendkívüli képességgel rendelkezett a zenei kompozícióban. Ennek a művészi produktivitásnak az örökségét a legközvetlenebb formában dokumentálják a mai napig fennmaradt kéziratok. Bár több száz ilyen kéziratunk van, mindegyik számtalan részletével és gyakran megoldatlan problémájával lenyűgöző történetet mesél el.

a Moldenhauer levéltárban található Schubert bifolio különösen érdekes példa erre. Az 1815-ben írt kézirat négy liedert tartalmaz Gotthard Ludwig Kosegarten (1758-1818)szövegeihez 1 – “Nachtgesang” (D314), “an Rosa 1” (D315), “an Rosa 2” (D316) és “Idens Schwanenlied” (D317). Sem a szerző, sem e dalok egyike sem ismert, mégis a dokumentum fontos nyomokat tartalmaz egy rejtélyes tényre Schubert dalgyártásának legtermékenyebb évéről: a körülbelül 140 vers közül, amelyeket Schubert liederként állított be 18152-ben, egyetlen szerző sem mentette meg Goethét gyakrabban, mint Kosegarten. Miért szentelte Schubert ilyen koncentrált erőfeszítést ennek a homályos észak-német költőnek?3 a kéziratos bizonyítékok, valamint a Szövegbeállítások és a zenei felépítés részletei arra utalnak, hogy Schubert húsz dalból álló ciklust komponált Kosegarten szövegeinek, amelyeket készletként kellett végrehajtani.

a Moldenhauer bifolio feliratai szintén erre a következtetésre utalnak. Vegyünk egy példát, nézzük meg az” An Rosa 1 ” – et a folio 1 verso-n.

Schubert tartalmazza a 4.címet és a kompozíció dátumát (“19. 1815. október”) tetején, valamint egy szerzői hozzárendelés egy megjegyzéssel arról, hogy hány verset kell hozzáadni a strofikus beállításhoz (“Kosegarten dazu 4 Strophen”) a dal befejezése után. A pontszám meglehetősen tiszta, bár nem javítások nélkül. A Schubert tematikus katalógus erre a dokumentumra és több száz hasonlóra utal, mint “erste Niederschrift,” 5 egy kifejezés, amely nagyjából az “első írott változat” kifejezést jelenti.”Bár sok ilyen kézirat jelentheti Schubert első kísérleteit egy mű teljes verzióinak megírására, sok mást kétségtelenül valamilyen vázlat előzött meg.

a zenei részletek létfontosságúak Schubert kompozíciós módszerének megértéséhez, ám ezen az oldalon azok a feliratok, amelyek nem a zeneszerzőtől származnak, ugyanolyan fontosak a Kosegarten-ciklus összerakásában. Jegyezze fel a marginális kommentárokat balra, jobbra és a pontszám alatt, valamint a különböző számokat és jelöléseket a sarkokban és a cím bal oldalán. Gyakorlatilag ezek egy bizonyos Johann Wolf-tól származnak, egy kisebb zeneszerző, aki Bécsben élt a tizenkilencedik század második fele felé. 1860 körül Wolf azt a feladatot kapta, hogy katalogizálja a Bécsi C. A. Spina kiadó levéltárában tárolt Schubert-dokumentumokat, és azonosítsa azokat a munkákat, amelyek alkalmasak lehetnek a kiadásra.6 Wolf felirataiból kitűnik, hogy több tucat, talán több száz kéziratot rendezett át, és amennyire csak lehetséges, az Összeállítás dátuma és egyéb szempontok szerint rendezte őket. Minden dalt összevetett más, hasonló címet viselő dalokkal, megjegyezve a szöveg szerzőjét, az aktáiban található helyüket, és adott esetben a közzétételük és az első előadásuk részleteit. Ez az információ firkált a jobb és bal szélén ez és sok más Schubert kéziratok.7

az oldal alján Wolf részletes információkat szolgáltatott ugyanazon lied bármely más kéziratos változatáról, megjegyezve a kézirat típusát, a katalógusszámot és az esetleges jelentős jellemzőket:

“eine Copie (tisztelet. Reinschrift) von Fr. Schuberts Hand vide N 19 Abth IV; diese Copie hat aber einige ver Enterprises u ist in der Begleitung vollstimiger gehalten”

Wolf figyelmeztet minket a dal második verziójára, tisztességes példányban, amely kissé eltér a jelenlegi verziótól. Ez figyelemre méltó, mivel Schubert műveinek tematikus katalógusa nem ismeri fel ennek a hazugságnak két különálló változatát. A szóban forgó dokumentum, amelyet Wolf siglumja azonosított: “19. szám, IV. csoport”, ma magántulajdonban van, ezért nem áll rendelkezésre tudományos vizsgálat céljából. Megvizsgálhatjuk azonban a lied közzétett változatát Schubert műveinek első teljes kiadásában8, hogy megerősítsük, hogy a Moldenhauer archívumban található dokumentum megkülönbözteti magát a bal kéz írásában szereplő későbbi tisztességes példánytól, és mindenekelőtt a végső intézkedésekben.

valószínűleg a leghasznosabb információ, amelyet ezek a széljegyzetek nyújtanak, a bal alsó sarokban található fekete tintával: nevezetesen Wolf kéziratszámozása. Az itt megadott szám, a ” 30 ” egy folyamatos szekvencia része, amely a bifolio minden oldalán megtalálható. A”nachtgesang”az 1R fólión 29-es számozással rendelkezik, mindegyik következő lied sorrendben 32-ig van számozva (“Idens Schwanenlied”). Az “An Rosa 2” – re utaló széljegyzetből tudjuk, hogy a jelen halmaz egy olyan sorozat része, amelyet együttesen “II.”Ezen oldalak számozásával és további kéziratok felsorolásával, amelyek az egyes darabokhoz kapcsolódnak, Wolf arra késztet bennünket, hogy megvizsgáljuk azt a jelentős kérdést, hogy a kézirat hogyan illeszkedik valamilyen nagyobb mintába. A probléma megközelítéséhez meg kell vizsgálnunk a Bifolio-ban nem szereplő Kosegarten beállításokat.

Schubert kézirati datálásai azt mutatják, hogy az 1815-ös húsz Kosegarten-beállítást két koncentrált kreatív inspirációs szakaszban írták: tizenhármat júniusban és júliusban, hetet pedig ugyanazon a napon jegyeztek fel októberben. A Moldenhauer bifolio képezi az egykor folyamatos autogram középső részét, amely mind a hét későbbi beállítást tartalmazza. Röviddel ezután Schubert elkészítette mind a húsz lieder tisztességes példányát, ami szintén folyamatos autogram lehetett: a Wolf által a “IV.csoportnak” kijelölt lieder mindegyike Kosegarten beállítás; mi több, Wolf ezeket a tisztességes példányokat csoportként számozta egymás után “1” – től “20-ig”, ami e dalok céltudatos összegyűjtését jelenti. Emlékezzünk arra, hogy az” An Rosa 1 “a 19.számú volt a” IV. csoport.”Vegye figyelembe azt is, hogy Wolf másutt a “IV.csoportra” olyan dalok gyűjteményeként utal, amelyek Franz Schubert testvéréhez, Ferdinandhoz tartoztak. Így a kéziratos bizonyítékok arra utalnak, hogy Schubert 1815-ben kosegarten-dalok széles sorozatát állította össze. Ahhoz, hogy kitaláljuk, miért tette ezt a zeneszerző, meg kell vizsgálnunk a dalokat a Wolf számozása által javasolt sorrendben. A legfigyelemreméltóbb ezekben a szép példányokban az elrendezésük és azok a zenei affinitások, amelyek a csoportosítás során kialakulnak közöttük. Ahelyett, hogy lemásolná a dalokat összetételük sorrendjében, Schubert új sorrendbe helyezte őket; mi több, a dalszövegek ebből eredő egymásutánja erősen narratív tendenciákat tár fel. A megjelenő történet egy férfi főszereplőre összpontosít, akinek szerelmi figyelme egyik nőről a másikra repül. A kalandor – Wilhelm-és két megtört szívű szeretője-Ida és Luisa-érzéseit rövid, strófikus dalokban mutatják be, amelyek a vágyakozás és a boldogság tipikus Romantikus önteltségében játszódnak le. Wilhelm a gyűjtemény középpontjában áll, tizenkét beállítást mutat be az ő szemszögéből. Dalait, az utolsó kettőt kivéve, határtalan lelkesedés és szenvedélyes, bár múló odaadás jellemzi. A nők (Ida–6 beállítás, Luisa — 2) nagyon eltérő karaktert mutatnak be. Tétovázók és pesszimisták, monológjaik dühöt, önfeláldozást, sőt tragikus pátoszt sejtetnek.

Kosegarten Vásár példányban rendezett Wolf Katalógusszám9

ez a férfi és női Nézőpont közötti ellentét többször is megjelenik a karakterek természetre adott reakcióiban: csak egy példa: Wilhelm vigaszt talál az éjszakában, míg Ida nem tud segíteni abban, hogy szörnyű előrejelzést kapjon a jövőről, amikor sötétség veszi körül. Végül az egyik beállítás (“Abendroth”) magában foglalja mind a három karaktert, akik triót énekelnek az este és a naplemente dicséretében, egy olyan napszak, amely az egész készletben megismétlődik, tükrözve a napról éjszakára való átmenetet, a reménytől a kétségbeesésig. Végül a szeszélyes Wilhelm sem kerülheti el ezt a sorsot, mert az utolsó dalban azt találjuk, hogy egy újabb nő után epedezik (Rosa), aki már nem az övé-és gyászolja a halálát.

az egyes dalok számos aspektusa támogatja a kohézió érzését, amelyet ez a drámai folytonosság jelent. Hogy csak egy zenei példát vegyünk, három kulcsfontosságú dal, amelyet Wilhelm énekelt, tagadhatatlan hasonlóságot mutat.

számos példa található az egymást követő dalokra, amelyeket közös motívum vagy textúra köt össze. “Idens Schwanenlied,” például, egyértelműen rámutat a következő ” Schwangesang.”Vegye figyelembe az ismételt Cs-t az “Idens Schwanenlied” hangsorában, amelyet a zongora jobb oldali középső hangjában is megismételtek a “Schwangesang.”Hasonlóképpen, a csökkenő mozgás a zongora a-lapos E-természetes akár F” Idens Schwanenlied “ismét megjelenik a bal oldali megnyitása” Schwangesang.”

különösen fontos ebben az összefüggésben a csökkentett akkord, amely feloldódik F-moll (a “Nebelflor” – nál, illetve az “offen” – nél), nemcsak a fenti részek hangzása, hanem az “Idens Schwanenlied.”Ez a hangzás még nagyobb hangsúlyt kap a dalban, amint azt a Moldenhauer bifolio (tovább folio 2v), ahol a zene meglehetősen hirtelen oszcilláló akkordokon ér véget. Meglepő módon a dal ezen verzióját soha nem tették közzé; itt jelenik meg először. Sokkal többet lehet mondani azokról a kodekológiai, zenei és szöveges elemekről, amelyek Schubert Kosegarten lieder egységes felfogására utalnak.10 az, hogy Schubert 1815-ben már nagyszabású, ciklikus dalgyűjteményt készített, kétségtelenül arra késztet bennünket, hogy újragondoljuk zeneszerzői fejlődésének bizonyos aspektusait, sőt magát a műfaj fejlődését is. Így a Moldenhauer bifolio egy sokkal nagyobb komplexum része. Tartalmának vizsgálata megmutatja, hogy egy zenei kézirat milyen gazdag információkat tartalmazhat, és milyen következményekkel járhat a zeneszerzők és műveik megértésére.

— Morten Solvik

Megjegyzések

1. Kosegarten teológus és író Pomerániában élt, amely akkoriban Svédország ellenőrzése alatt állt. Valószínűleg a Kosegarten legjobb életrajza a mai napig H. Franck, Gotthard Ludwig Kosegarten. Ein Lebensbild (Halle: Verlag der Buchhandlung des Waisenhauses, 1887).
2. Schubert abban az évben más műfajokban is bőségesen írt; előadása négy színpadi művet tartalmazott-Fernando (d220, júliusban készült el), Der vierj enterprige Posten (d190, augusztusban fejeződött be), Claudine von Villa Bella (d239, valószínűleg nyáron vagy kora ősszel fejeződött be), Die Freunde von Salamanka (d326, decemberben fejeződött be) – két szimfóniát (2.és 3. szám), több tucat zongoradarabot (beleértve az E-dúr szonátákat, D157 és C-dúr, D279), valamint számos kóruskompozíciót (köztük a Magnificat C-ben, d486-ban, és a tömegek G-ben, d167-ben és B-lapos, d324-ben).
3. Schubert 20 Kosegarten-beállítása 1815-ben rövid strofikus művek, amelyek hossza 7 és 31 mérték között változik, és átlagosan 18 mérték hosszúságú. Bár ez az ábra tartalmazza, az egyik Kosegarten beállítások (“Das Abendrot “D236) helyesen szólva nem hazudott, hanem vokális trió; Schubert életében csak egy további Kosegarten szöveget állított be, az” An die untergehende Sonne ” D457-et, amelyet 1817 májusában fejeztek be. Schubert valószínűleg ezeket a verseket az L. T. Kosegarten Poesieen gyűjteményéből vette át. Neueste Auflage, 3 köt. (Berlin: n.p., 1803); ne feledje, hogy Kosegarten a “Ludwig Theobul” nevet is használta.”
4. az “1” számot később hozzáadták a címhez.
5. Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Thematisches Verzeichnis seiner Werke in chronologischer Folge, Rev. Szerk. (Kassel: B Enterprenreiter, 1978), p. 189.
6. meg kell jegyezni, hogy Wolf Anton Diabelli által gyűjtött archívumokban dolgozott. Mire Diabelli 1858-ban meghalt, cége, Diabelli & Co., átadták C. A. Spinának (1852-ben). Lásd a bevezetés Alexander Weinmann, Verlagsverzeichnis Anton Diabelli & Co (1824 bis 1840) (Bécs: L. Krenn, 1985).
7. N ebben a konkrét esetben Wolf megjegyezte a szöveg szerzőjét is az oldal tetején, a cím alatt. Bár a” Kosegarten ” Schubert kezében jelenik meg a jobb alsó rendszerben, a tetején lévő hivatkozás kényelmesebbé tette az azonosítást az ilyen autogramok válogatásakor.
8. Franz Schuberts Werke. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, ser. 20, vol. 3 (Lipcse: Breitkopf & H Enterprtel, 1895), p. 145.
9. vegye figyelembe, hogy az A:Wst 6429 bal alsó sarkában víz sérült, pontosan ott, ahol a “10” szám egyébként megtalálható; a recto levél egyértelműen számozott ” 9.”A “14” és a “15” számokat az RS jelenlegi tulajdonosa személyes kommunikációban megerősítette a D233 és 221 számára; a szerző háláját kívánja kifejezni a tulajdonos barátságos együttműködéséért ebben a kérdésben.
10. az itt tárgyalt pontok alaposabb megvitatása megtalálható a “Lieder im geselligen Spiel–Schuberts neu entdeckter Kosegarten-Zyklus von 1815”-ben, az 53/1 (1997.január), 319-ben.