Firma chiave

Con qualsiasi nota come punto di partenza, una certa serie di intervalli produce una scala maggiore: intero passo, intero, metà, intero, intero, intero, metà. A partire da C, questo produce C-D-E-F-G-A-B-C (una scala C-maggiore). Non ci sono sharps o appartamenti in questa scala, quindi la firma chiave per C non ha sharps o appartamenti in esso. A partire da qualsiasi altra nota richiede che almeno una di queste note essere cambiato (sollevato o abbassato) per preservare il modello di scala maggiore. Queste note alzate o abbassate formano la firma chiave. L’avvio del modello su D, ad esempio, produce D-E-F F-G-A-B-C C-D, quindi la firma della chiave per D major ha due taglienti—F and e C C. Le firme dei tasti indicano che ciò si applica alla sezione di musica che segue, mostrando al lettore in quale chiave si trova la musica e rendendo inutile applicare alterazioni a singole note.

standard di notazione musicale, l’ordine di diesis o bemolle apparire in chiave di firme è uniforme, seguendo il circolo delle quinte: F Diesis, do Diesis, Sol Diesis, Re♯, Un♯, E♯, B♯, e B♭, E♭, Un♭, D♭, Sol♭, C♭. I musicisti possono identificare la chiave in base al numero di taglienti o bemolle mostrati, poiché appaiono sempre nello stesso ordine. Una firma chiave con un acuto deve mostrare F-sharp, che indica Sol maggiore o Mi minore.

Ci possono essere eccezioni a questo, specialmente nella musica del 20 ° secolo, se un pezzo usa una scala non ortodossa o sintetica e una firma chiave inventata per rifletterlo. Questo può essere costituito da sharps o appartamenti che non sono nell’ordine usuale, o di sharps combinati con appartamenti (ad esempio, F and e B B). Firme chiave di questo tipo si possono trovare nella musica di Béla Bartók, per esempio.

In una partitura, gli strumenti trasposti mostreranno una firma chiave diversa per riflettere la loro trasposizione, ma la loro musica è nella stessa chiave di concerto degli altri strumenti. Strumenti a percussione con passo indeterminato non mostrano una firma chiave, e le parti timpani sono a volte scritti senza una firma chiave (parti timpani primi erano talvolta notati con il tamburo alto come “C” e il tamburo basso un quarto più basso come “G”, con altezze reali indicati all’inizio della musica, ad esempio, “timpani in D–A”). Nella musica politonale, dove diverse parti sono in realtà in chiavi diverse che suonano insieme, gli strumenti possono essere notati in chiavi diverse.

Convenzioni notazionalimodifica

L’ordine in cui sharps o bemolle appaiono nelle firme chiave è illustrato nel diagramma del cerchio delle quinte. Avvio del modello di scala maggiore (intero passo, intero, metà, intero, intero, intero, metà) su C non richiede taglienti o appartamenti. Procedendo in senso orario nel diagramma inizia la scala un quinto più alto, su G. A partire da G richiede un acuto, F♯, per formare una scala maggiore. Iniziare un altro quinto più alto, su D, richiede F and e C C. Questo modello continua, aumentando il settimo grado di scala di ogni chiave successiva. Come le scale diventano notate in appartamenti, questo è mostrato eliminando uno degli appartamenti. Questa è strettamente una funzione della notazione—il settimo grado di scala è ancora sollevato da un semitono rispetto alla chiave precedente nella sequenza. Andando in senso antiorario da C si abbassa il quarto grado di scala con ogni tasto successivo (a partire da F richiede un B♭ per formare una scala maggiore). Ogni chiave principale ha una chiave relativa minore che condivide la stessa firma chiave. Il relativo minore è sempre un terzo minore inferiore al relativo maggiore.

Le firme chiave con sette bemolle e sette taglienti sono solitamente notate nei loro equivalenti enarmonici. C major major (sette taglienti) è di solito scritto come D major major (cinque appartamenti) e C major major è di solito scritto come B major.

Le firme delle chiavi possono essere estese attraverso doppie punte e doppie bemolle, ma questo è estremamente raro. La chiave di Sol maggiore può essere espressa con un doppio acuto su F (F) e singoli taglienti sulle altre sei altezze. Come per gli esempi sette-sharp e sette-flat, la chiave enarmonica più semplice può essere utilizzata al posto (A♭ è enarmonicamente equivalente con solo quattro appartamenti).

La firma della chiave può essere modificata in qualsiasi momento in un pezzo fornendo una nuova firma. Se la nuova firma non ha sharps o appartamenti, una firma di naturali, come mostrato, viene utilizzato per annullare la firma precedente. Se si verifica una modifica della firma all’inizio di una nuova riga della pagina, dove normalmente appare una firma, la nuova firma viene ripetuta di solito alla fine della riga precedente per rendere la modifica più evidente.

Varianti delle convenzioni normalimodiFica

Nell’uso tradizionale, quando la firma della chiave passa da sharps a flat o viceversa, la vecchia firma della chiave viene annullata con il numero appropriato di naturals prima che venga inserita la nuova; ma molte pubblicazioni più recenti (sia di musica più recente che di edizioni più recenti di musica più vecchia) dispensano i naturals (a meno che la nuova firma della chiave sia do maggiore) e inseriscono semplicemente la nuova firma.

Allo stesso modo, quando una firma con appartamenti o sharps in esso si trasforma in una firma più piccola dello stesso tipo, l’applicazione rigorosa della tradizione o della convenzione richiederebbe che i naturali vengano prima utilizzati per annullare solo quegli appartamenti o sharps che vengono sottratti nella nuova firma prima che la nuova firma stessa sia scritta; ma, ancora una volta, l’uso più moderno spesso dispensa da questi naturali.

Quando la firma cambia da una firma più piccola a una più grande dello stesso tipo, la nuova firma viene semplicemente scritta da sola, sia negli stili tradizionali che in quelli più recenti.

Un tempo era usuale precedere la nuova firma con una doppia battuta (a condizione che il cambiamento avvenisse tra le battute e non all’interno di una barra), anche se non era richiesto dalla struttura della musica per contrassegnare sezioni all’interno del movimento; ma più recentemente è diventato sempre più usuale usare una sola battuta. La firma di cortesia che appare alla fine di una riga immediatamente prima di una modifica è solitamente preceduta da una battuta aggiuntiva; la riga alla fine del rigo viene omessa in questo caso.

Se entrambi i caratteri naturali e una nuova firma della chiave appaiono in una modifica della firma della chiave, ci sono anche variazioni più recenti su dove verrà posizionata una linea di barre (nel caso in cui si verifichi la modifica tra le barre). Ad esempio, in alcune partiture di Debussy, in questa situazione la battuta viene posta dopo le naturali ma prima della nuova firma della chiave. Finora, sarebbe stato più usuale posizionare tutti i simboli dopo la battuta.

La A♯, che è il quinto acuto nelle firme taglienti, può occasionalmente essere notata sulla linea superiore del pentagramma di basso, mentre di solito si trova nello spazio più basso di quel pentagramma. Ne è un esempio nella partitura completa dei Pini di Roma di Ottorino Respighi, nella terza sezione, “Pini del Gianicolo” (che è in si maggiore), nelle parti strumentali in chiave di basso.

Nel caso di sette bemolle, il F final finale può occasionalmente essere visto sulla seconda linea superiore del pentagramma di basso, mentre di solito appare sullo spazio sotto il pentagramma. Un esempio di questo può essere visto in Iberia di Isaac Albéniz: primo movimento, “Evocación”, che è in la minor minore.