I, IV, V en vi zijn de meest voorkomende harmonieën in de popmuziek, en kunnen worden gerangschikt in verschillende schema’ s, elk met een eigen geluid. Elk schema kan variaties hebben, zoals akkoordvervanging of rotatie, terwijl het toch herkenbaar blijft als dat schema.
- het doo-wop schema is I-vi-IV-V, en was gebruikelijk in de jaren 1960 popmuziek. Vaak voorkomende variaties:
- I-vi-ii-V (II substituten voor IV)
- IV-V-I-vi (rotatie))
- de singer / songwriter schema is vi-IV-I–V of I–V–VI-IV, en was gebruikelijk in de jaren 1990 singer / songwriter muziek. Het kan ook worden begrepen in zijn relatieve mineur: I–VI–III–VII. gemeenschappelijke variaties:
- IV–I–V–vi (rotatie)
- het hopscotch schema is IV-V-vi-I, en is gebruikelijk in de recente popmuziek (sinds 2010). Het kan ook worden begrepen in zijn relatieve mineur: VI-VII-i-III.:
- VI–V–i–III (V substituten voor VII in mineur)
Hoofdstukafspeellijst
de volgende progressies hebben allemaal iets gemeen. Ze gebruiken allemaal dezelfde vier akkoorden, die waarschijnlijk de meest voorkomende akkoorden zijn in alle popmuziek: I, IV, V, en vi. ze klinken allemaal enigszins vergelijkbaar; het verschil zit hem in de volgorde waarin die akkoorden verschijnen.
Voorbeeld 1 toont muzieknotatie, lead sheet symbolen en Romeinse cijfers voor het doo-wop schema: I-vi-IV-V, of C-Am–F-G In C majeur.
Voorbeeld 1. Het doo-wop schema (links) en een gemeenschappelijke variant ervan die IV vervangt door ii (rechts).
de naam voor deze cyclische akkoordprogressie komt voort uit het feit dat het heel gebruikelijk was in rockballads uit de jaren 1950 en vroege jaren 1960, zoals “Duke of Earl” van Gene Chandler (1962). Het is sindsdien echter nog steeds veelvuldig gebruikt: voorbeelden zijn het couplet en refrein van “Friday” van Rebecca Black (2011) en het refrein van “Total Eclipse of the Heart” van Bonnie Tyler (1983) (begint om 0:49).
- door II te vervangen door IV
- rotatie
- Singer / Songwriter
- tonale ambiguïteit
- Voorbeeld 5. “What about Love” uit het hoofd exploiteert de singer/songwriter schema ‘ s tonale ambiguïteit te koppelen tussen een minor-mode intro en een major-mode refrein.
- Hopscotch
- het vervangen van VII in mineur door V
- herkennen aan het oor
door II te vervangen door IV
omdat ii en IV dezelfde functie hebben in deze akkoordenprogressie, kan ii worden verwisseld voor IV, zoals in Otis Redding ‘ s “Try a Little Tenderness” (1966).
rotatie
omdat het doo-wop-schema meestal in cycli wordt gebruikt, kan het ook worden gevonden op een ander akkoord in de cyclus en vervolgens door dezelfde opeenvolging van akkoorden (rotatie). Bijvoorbeeld, “Viva la Vida” van Coldplay (2008) werkt door middel van een cyclische herhaling van dezelfde opeenvolging van akkoorden, maar hun zinnen beginnen op IV in plaats van I (Voorbeeld 2).
Voorbeeld 2. “Viva la Vida” gebruikt de doo-wop progressie, maar draait het om te beginnen op IV in plaats van I. de akkoorden vooruitgang nog steeds in dezelfde volgorde.
Singer / Songwriter
het singer / songwriter schema is misschien wel het bekendste van alle vier-akkoorden schema ‘ s. Een gemeenschappelijke Romeinse cijferanalyse voor dit schema is vi-IV–I–V, of Am–F–C-G In C majeur. Maar dit is niet de enige Romeinse cijferreeks die je zou kunnen gebruiken om dit schema te begrijpen, omdat het buitengewoon gebruikelijk is in twee rotaties. Bovendien kan een rotatie worden begrepen als het hebben van ofwel de hoofdtonicum ofwel de relatieve minder belangrijke tonicum. Dit kan het best worden begrepen door middel van voorbeeld 3.
Voorbeeld 3. Het singer-songwriter schema heeft twee rotaties die even gebruikelijk zijn. Het schema is tonaal dubbelzinnig, wat betekent dat het kan worden geïnterpreteerd in zijn relatieve majeur of relatieve mineur.
net als de jaren 50 doo-wop is dit een cyclische progressie van vier akkoorden. Het bestaat al enige tijd, maar werd steeds vaker vanaf het midden van de jaren 1990 met zangeres/songwriters zoals Sarah McLachlan, Jewel, en Joan Osborne, hoewel de akkoordenprogressie kan worden gevonden in een verscheidenheid van muzikale stijlen.
tonale ambiguïteit
een belangrijk kenmerk van deze progressie is dat het op zich niet duidelijk een definitief tonisch akkoord communiceert. Deze eigenschap staat bekend als tonale ambiguïteit. Een voorbeeld is” Despacito ” van Luis Fonsi en Daddy Yankee (2017). De akkoordprogressie, Bm-G–D–A, kan klinken als VI–IV–I–V In D majeur of als I–VI–III-VII in B mineur voor verschillende luisteraars. Een reden waarom het singer/songwriter schema dubbelzinnig is, is omdat er geen authentieke cadans is: de twee potentiële cadentiële bewegingen zijn ofwel plagaal (IV–I) of stapsgewijs (VII–i). Zonder een sterke harmonische cadans kunnen de luisteraars het tonic akkoord—of helemaal niet-alleen bepalen aan de hand van de progressies voor en na de singer/songwriter, die akkoorden in de cyclus beginnen en eindigen, en de belangrijke toonhoogtes van de melodie (Voorbeeld 4).
Voorbeeld 4. Zowel D-majeur als b-mineur zijn plausibele tonische akkoorden voor “Despacito”, vanwege het gebruik van het tonaal-ambigue singer/songwriter schema.
in feite maken sommige songwriters gebruik van deze dualiteit in nummers die heen en weer moduleren tussen relatieve grote en kleine toonaarden, evenals in nummers met enige parallelle ambiguïteit in de tekst (vandaar het nut ervan voor die songwriters uit het midden van de jaren negentig). Een voorbeeld is “What About Love” by Heart (1982), dat een voor de hand liggende d-mineur intro heeft, een D-mineur/F-groot vers (begint bij 0:23) met behulp van de singer/songwriter progressie, en een refrein duidelijk in F majeur (begint bij 1:10)—luister terwijl de volgende samen met de grafiek hieronder (Voorbeeld 5).
| tijdstempel | sectie | progressie (lead sheets) | progressie (Romeinse cijfers) | impliciete toets |
|---|---|---|---|---|
| 0:00 | intro | Dm–C–B♭–C-D pedaal | i–VII–VI-VII over tonica pedaal | D minor |
| 0:23 | vers | Dm–Bnu–F–Conflict | vi–IV–I–V of I–VI–II–VII |
ambitieuze tussen d en F groot |
| 1:10 | randhorus | F/A–Bb–Twa | I6–IV–V | F-groot |
| 1:33 | interlude | Dm–het neka–Bundesnetzagentur, over D pedaal | i–VII–VI–VII over toniart pedaal | D minor |
| 1:44 | vers | Dm–B♭–F–C | vi–IV–I–V of i–VI–II–VII |
dubbelzinnig tussen D en F groot |
| 2:08 | chorus | F/A–B♭–C | I6–IV–V | F-groot |
| 2:29 | brug (gitaar solo) | B♭–C | IV–V | F-groot |
| 2:53 | chorus | F/A–B♭–C | I6–IV–V | F-groot |
| 3:11 | coda | B♭ – C-D over D pedaal | VI VI-VII VII-I over tonic pedaal | D majeur |
Voorbeeld 5. “What about Love” uit het hoofd exploiteert de singer/songwriter schema ‘ s tonale ambiguïteit te koppelen tussen een minor-mode intro en een major-mode refrein.
zoals hierboven besproken, zijn het starten van de progressie op I of vi twee even veel voorkomende rotaties van dit schema. Van tijd tot tijd kan de singer/songwriter progressie ook beginnen op het IV akkoord, wat resulteert in een “misleidende” variant van deze progressie die eindigt met V–VI—een misleidende cadans (IV–I–V–VI). Het refrein (begint om 1: 11) van” Alejandro ” van Lady Gaga (2009) gebruikt deze rotatie van het singer/songwriter schema.
Hopscotch
in de afgelopen jaren (sinds ongeveer 2010) is een ander type vier-akkoord schema steeds vaker gebruikt: IV–V–vi–I, of VI–VII–I–III in mineur. Voorbeelden zijn “Dancing with a Stranger” van Sam Smith (2019) en “No Brainer” van DJ Khaled, Justin Bieber en Quavo (2018). We zullen dit het hinkende schema noemen vanwege zijn root motion: step, step, skip.
net als het singer / songwriter schema, kan het hinkelschema tonaal dubbelzinnig zijn. Met andere woorden, in de progressie F–G–Am–C, zou ofwel Am of C klinken als tonic (Voorbeeld 6). Er is vaak geen definitieve cadentiële beweging, vooral bewegen in het C akkoord.
Voorbeeld 6. Het “hopscotch” schema is tonaal dubbelzinnig, en kan worden geïnterpreteerd in zijn relatieve grote of kleine toonaarden. De naam “hopscotch” verwijst naar de wortelbeweging in de akkoordprogressie, die stap-stap-overslaat, zoals blijkt uit de annotaties.
het vervangen van VII in mineur door V
een veel voorkomende harmonische substitutie die een mineur-mode interpretatie van het hopscotch schema aanmoedigt is om het subtonische VII akkoord te vervangen door het majeur v akkoord, zodat VI–VII–I–III VI–V–I–III wordt. een nummer dat dit doet is “Nightmare” van Halsey (2019). Hoewel deze akkoorden dezelfde harmonische functie hebben, hebben de twee akkoorden vrij verschillende kleuren, aangezien het majeur v akkoord in mineur toonladder-graad 7 verhoogt om de leidende toon te worden, terwijl het subtonische VII akkoord de natuurlijke toonladder-graad 7 gebruikt. Sommige nummers, zoals “Mixed personality” van YNW Melly, keren dit v-akkoord om, waardoor de basbeweging van het hinkelende schema hetzelfde blijft( stap-stap-overslaan), ook al is de rootbeweging veranderd (Voorbeeld 7).
Voorbeeld 7. Een veel voorkomende wijziging in het hinkelschema is om VII te vervangen door V. Dit betekent dat de G VAN DE VII wordt vervangen door de G-sharp van het v akkoord. De root – en basbeweging verandert ook (links), hoewel artiesten soms het v-akkoord omkeren, waardoor een meer stapsgewijze baslijn ontstaat die meer lijkt op het reguliere hinkelschema (rechts).
herkennen aan het oor
al deze schema ’s met vier akkoorden lijken op elkaar, omdat ze allemaal I, IV, V en vi gebruiken. alle schema’ s kunnen worden gedraaid, dus het is niet alleen een kwestie van zien waar de progressie begint en eindigt! Probeer in plaats daarvan te luisteren naar hoe de belangrijkste tonic wordt benaderd (Voorbeeld 8).
Voorbeeld 8. Elk schema benadert de hoofdtoniek vanuit een ander akkoord.
- in het doo-wop schema wordt de tonic benaderd met zeer traditionele authentieke beweging, dezelfde als wat wordt gebruikt in klassieke muziek.
- in het singer/songwriter schema wordt de belangrijkste tonic benaderd met plagal motion.
- In het hinkelschema wordt de hoofdtoniek benaderd door een skip (niet gerelateerd aan een traditionele cadans).
zelfs als u denkt dat de echte tonic de kleine tonic is, zal het luisteren naar de benadering van de grote tonic helpen onderscheid te maken tussen deze vier-akkoord schema opties. Luisteren naar de benadering van de minor tonic kan niet helpen, omdat zowel de singer/songwriter en de hinkelende schema ‘ s benaderen de minor tonic door stap.
- Identificatie van vier-akkoord schema ‘ s (.pdf, .docx). Studenten moeten identificeren welk schema wordt gebruikt in een aantal nummers, die elk duidelijk presenteert het schema. Spotify-afspeellijst
- variaties op vier-akkoord schema ‘ s (.pdf, .docx). Met behulp van nummers die lichte variaties op de schema ’s besproken in dit hoofdstuk zetten, vraagt de leerlingen om schema’ s en variaties op de schema ‘ s te identificeren. Spotify-afspeellijst
het vervangen van een standaard akkoord (d.w.z. binnen een harmonisch schema) door een ander akkoord. Het gesubstitueerde akkoord is typisch identiek in harmonische functie aan het standaard Akkoord, en deelt vaak ten minste twee noten met het standaard akkoord.
begin een harmonisch schema op een ander akkoord binnen het schema, maar ga door de harmonieën in dezelfde volgorde. Met andere woorden, als het schema 1-2-3-4 is, zou een rotatie van het schema 3-4-1-2 zijn. Iets als 1-3-2-4 zou geen rotatie zijn, omdat de akkoorden in een andere volgorde verschijnen dan in het schema.
𝄆I-VI-IV – V𝄇, of C-Am-F-G in C majeur.
gemeenschappelijke wijzigingen: vervanging van IV door II; rotatie.
I-V-vi-IV in groot, of III-VII–I–VI in klein (C–G-Am-F, bijvoorbeeld). Deze akkoordenprogressie loopt vaak door een popnummer heen. Vaak begint deze progressie op het vi/i akkoord in plaats van het I/III akkoord.
IV-V-vi-I. Dit vier-akkoord schema is sinds 2010 steeds vaker voor in de popmuziek.
een harmonische functie die kan leiden naar een dominant-functie akkoord of terug naar een tonisch-functie akkoord. Subdominant functie wordt meestal geassocieerd met het IV akkoord, ook wel bekend als het subdominant Akkoord, en het II akkoord, ook wel bekend als het supertonisch akkoord.
een eigenschap van bepaalde akkoordenschema ‘ s, waarbij de progressie niet inherent een enkel akkoord impliceert als tonisch akkoord.
een categorie akkoorden die een gevoel van urgentie geeft om op te lossen in de richting van het tonic akkoord. Deze cateogrie van akkoorden omvat V en viio (in mineur: V en viio).
Schaal – graad 7 dat is een halve stap onder schaal-graad 1. De leidende toon is diatonisch in grote toonaarden, maar vereist een toevallige in kleine toonaarden.
de afstand tussen wortels (NB: geen bassen!) van aangrenzende akkoorden. Bijvoorbeeld, “wortel beweging door stap” verwijst naar de afstand tussen twee akkoorden die slechts een stap uit elkaar, zoals I en ii, IV en V, enz.
een cadans met de harmonieën V-I. de harmonieën zijn meestal in wortelpositie. Authentieke cadensen kunnen verder worden onderscheiden door hun melodie in het I akkoord: een authentieke cadans eindigend op schaal-graad 1 in de melodie is een perfecte authentieke cadans, terwijl een met 3 of 5 in de melodie een onvolmaakte authentieke cadans is.
een plagale cadans gebruikt de harmonieën IV-I.