ostatnie kilka lat przyniosło erę ożywienia dla wzmacniaczy w stylu vintage non-master volume i wierzę, że niektóre z powodów wynikają z faktu, że na rynku dostępnych jest kilka świetnych opcji dla tłumików. Każdy wie, że nie ma nic, co mogłoby się harmonicznie równać z dźwiękiem wysokiej jakości wzmacniacza lampowego Vintage, podkręconego ciepłym zniekształceniem lampowym, działającym wraz z wzmocnieniem przedwzmacniacza. Ale sztuczka stara się uchwycić ten świetny dźwięk przy niższych głośnościach i to jest, gdzie tłumik może się bardzo przydać.
dla tych, którzy nie wiedzą, jak działają tłumiki, po prostu łączą się między wyjściem wzmacniacza a głośnikami, a następnie mogą ograniczyć ilość mocy, która trafia do głośników i kontrolować ogólną głośność. Projekty i praktyka tłumienia sięga co najmniej późnych lat 70., ale dopiero w ciągu ostatnich pięciu lat pojawiły się niezawodne projekty, które nie wpływają na dźwięk w stopniu ekstremalnym, z którym nękały wcześniejsze projekty.
tłumik masy Weber to jedna z najnowszych pozycji na rynku. Weber jest dobrze znany diehard tone guys jako producent głośników w stylu vintage, które dokładniej odwzorowują klasyczne dźwięki, których szukają gitarzyści, niż dzisiejsze popularne modele reedycji. Nic więc dziwnego, że Weber MASS wykorzystuje w swojej konstrukcji prawdziwy silnik głośnikowy jako urządzenie ładujące.
masa jest oferowana w różnych modelach i z różnymi opcjami. Jednostka testowa, którą otrzymałem, ma moc 100 W i posiada przełączalny selektor impedancji dla obciążeń 4 lub 8 ohm. Jest również wyposażony w przełącznik treble boost z tyłu, który pomaga przywrócić niektóre wysokie częstotliwości, które mogą zostać utracone, gdy poruszasz się w kierunku wysokiego poziomu tłumienia. Pojedyncze obrotowe pokrętło z przodu kontroluje poziom tłumienia, który może obrócić Pełnowymiarowy, 100-watowy wzmacniacz w dół do poziomu szeptu.
nasza jednostka masy testowej zawierała również połączenie line out (DI) z kontrolerami na panelu przednim dla basów, średnich, wysokich i głośności. Ta dodatkowa kontrola jest bardzo przydatna dla osób zainteresowanych uruchomieniem prostych sygnałów direct out lub dla tych, którzy mogą chcieć zastosować podejście „wet-dry”, w którym efekty w łańcuchu spływają z bezpośredniego wyjścia do innego wzmacniacza, podczas gdy początkowy sygnał wzmacniacza biegnie suchym sygnałem do innej obudowy.
fizycznie masa jest solidnie skonstruowana i ciężka, częściowo głównie dzięki wewnętrznemu silnikowi głośnikowemu zainstalowanemu wewnątrz. Dlaczego w środku mszy jest mówca? Aby wzmacniacze lampowe działały prawidłowo, bez obciążania transformatora wyjściowego, potrzebują głośnika lub jakiegoś „obciążenia” podłączonego do nich przez cały czas. Wiele innych konstrukcji tłumików wykorzystuje rezystory o dużej mocy (obciążenia rezystancyjne), które mogą skutecznie „oszukać” transformator, działając jak obciążenie głośnika, podczas gdy niektóre jednostki, takie jak płyta grzejna THD, używają cewki wewnątrz, która działa bardziej reaktywnie, podobnie jak rzeczywisty głośnik. Masa jest jednak jedyną jednostką na rynku, która wykorzystuje rzeczywisty silnik głośnika, który ma ruch fizyczny (ale nie ma dźwięku) jako własne obciążenie reaktywne. Weber twierdzi, że korzyścią dźwiękową z zastosowania silnika głośnikowego wewnątrz jest to, że wszystkie zawiłości i zmiany w odpowiedzi częstotliwościowej i impedancji mogą wystąpić i zostać przełożone na ostateczne źródło, aby dźwięk i odpowiedź tłumionego sygnału pozostały prawdziwe.
testowałem masę z 1972 Marshall 100 watt Super Lead oraz 1972 Hiwatt DR103 Custom 100 watt head. Użyłem dwóch szafek jako manekinów testowych, aby ocenić różne odpowiedzi w tonie, który słyszałem. Pierwszą kabiną była kabina Marshall basketweave z ’ 71 załadowana oryginalnymi 25-watowymi głośnikami „greenback”, słynącymi z gładkiego chrupania i charakterystycznego brzmienia, które nie oderwie ucha przy nadmiernych wysokościach. Druga kabina była później Marshall wyposażony w 65 W Celestions watt, który reprezentuje więcej tonu znalezionego w standardowych głośnikach Celestions wykonanych dzisiaj-dużo high-end w tonie, więcej ogólnej wydajności i oczywiście wyższą ocenę mocy.
grając najpierw przez obudowę Marshall Super Lead i Greenback, uzyskany dźwięk był dość przezroczysty, choć stał się nieco ciemniejszy, gdy wybierano bardziej „ekstremalne” poziomy tłumienia. Przełącznik treble boost z tyłu był bardzo przydatny, gdy był używany w tych ekstremalnych Ustawieniach tłumienia i przywrócił wiele blasku w tonie. Jeśli jednak tłumiąc do najbardziej minimalnych ustawień, przełącznik treble boost może być nieco przytłaczający w swoim działaniu.
teraz muszę dodać, że nie jestem fanem używania wzmacniacza 100 wat przy tłumieniu na poziomie sypialni jako praktyki, ponieważ osobiście wydaje się to stratą lamp mocy wzmacniacza! Ponadto, aby w pełni wykorzystać brzmienie tych wzmacniaczy, uważam, że kolumny powinny pracować przynajmniej na umiarkowanym poziomie. Ale wiem, że czasami fajnie jest uruchomić wiele tłumienia, a także umieścić zdolność przezroczystości tłumika w ostatecznym teście. Wszystko powiedziane, czuję, że najlepszym zastosowaniem każdego tłumika jest po prostu użycie go jako narzędzia do ograniczenia części głośności w razie potrzeby, gdy jest grany w kontekście z zespołem. Oczywiście wszyscy wiemy, że jest to często perkusista, który ustawia ogólny poziom głośności gitarzystów grać na i to trwa Walenie ciężko perkusista zrównoważyć z 100 Watt Marshall, a zwłaszcza Hiwatt, działa na pełnym pochyleniu. To sprawia, że tłumik jest dziś koniecznością, zwłaszcza gdy gra w klubach, które nie tolerują najwyższych poziomów głośności.
użycie Marshalla lub Hiwatta z masą w mojej 65-watowej kabinie Celestion wydawało się ujawniać nieco większą przejrzystość dźwięku dla moich uszu niż w porównaniu z 25-watową kabiną ładowaną przez greenback. Wzmocnienie wysokich tonów przy tej konfiguracji miało mniejszy wpływ, być może dlatego, że kolumny są dość jasne, jak jest. Dlatego osobiście trzymam się moich starych kabin greenback w dzisiejszych czasach, ale ze względu na testowanie, właściwe było również użycie bardziej współczesnej i wspólnej konstrukcji głośników.
funkcja DI (line out) i powiązane elementy sterujące okazały się bardzo przydatne, jednak natknąłem się na ten sam dokładnie ten sam problem, który napotkałem, gdy wcześniej testowałem gorącą płytę THD. W niektórych sytuacjach, aby uniknąć pętli uziemienia (lub po prostu umieścić, naprawdę zły, gazowy dźwięk), być może będziesz musiał „podnieść” uziemienie z jednego końca kabla, który zaczepia się między DI a urządzeniem, do którego jest podłączony. Musiałem to również zrobić, aby złagodzić problem, ale po wykonaniu tego okazało się, że sieć tonów była ładnie dostrojona. Dla zainteresowanych konfiguracją obciążenia typu Van Halen (szczegóły w artykule Edward Van Halen Artist Profile story) masa oferuje dużą elastyczność.
teraz pytanie bez wątpienia pojawi się później, jeśli nie poruszę go najpierw tutaj-po prostu: „jak dźwięk masy Webera ma się do płyty grzewczej THD?”
zrobiłem kilka testów A/B przy użyciu wszystkich wzmacniaczy i typów kabin i odkryłem, że po ustawieniu na niewielkie lub umiarkowane tłumienie (-8 dB max na płycie grzejnej i dostrojony do podobnego poziomu wyjściowego z masą), dźwięk obu jednostek był bardzo podobny, chociaż płyta grzejna była jaśniejsza (co można postrzegać jako korzyść lub wadę w zależności od perspektywy!). Gdy będzie -12 dB lub więcej na płycie grzewczej, płyta grzewcza wygrał na wszechstronność, ponieważ to jest, gdy jego przełączniki kompensacji częstotliwości naprawdę wspomagane w Dokonywanie dźwięk wydaje się bardziej naturalny z extra low I high end wzmocnienia. Przełącznik treble boost masy służy mu również w tych ustawieniach, ale ogólnie jest to bardziej ekstremalna regulacja, podczas gdy sieć tonów gorących płyt jest nieco bardziej subtelna, a zatem bardziej przydatna w szerszym zakresie zastosowań.
dźwiękowo do moich osobistych zastosowań, które wiążą się z tłumieniem zwykle nie większym niż -8 dB, byłbym zadowolony z każdej jednostki. Dalej niż w tłumieniu i płycie grzewczej jest moim ulubionym wyborem po prostu ze względu na przełączniki kompensacji częstotliwości, które uważam za bardzo dobrze dostrojone.
teraz do bezpośredniego użytku lub w połączeniu „mokro-sucho”, wszechstronność posiadania sieci tonowej na masie w celu kompensacji i skorygowania tonu sygnału DI sprawia, że łatwo jest wybrać zwycięzcę nad gorącą płytą. Bezpośrednie sygnały ze wzmacniaczy mogą zazwyczaj brzmieć potwornie w ogóle, więc możliwość e. q. i ustawienie poziomu dla nich przed wyjściem na inny wzmacniacz, mikser lub efekty, jest ogromną korzyścią.
wszystkie razem Masa Webera jest doskonałą jednostką i jest również ogromną wartością dla tych, którzy szukają obecnie wysokiej jakości tłumika. Oznaczam to jako” ogromną wartość”, ponieważ dostępne są różne modele dla różnych właściwości przenoszenia mocy i możesz zamówić opcje, które chcesz, w razie potrzeby. Nasz był prawie w pełni wyposażonym modelem i w cenie 180.00, nadal sprawia, że jest to bardzo atrakcyjny zakup.
płyta grzewcza THD uzyskała wcześniej wynik 10 na 10, gdy testowałem ją w zeszłym roku, ponieważ biegała w kółko wokół swojego znanego konkurenta, hamulca Marshall Power. Masa Webera zdecydowanie robi to samo i nie można z nim zrobić nic złego. Dzięki swoim cechom, solidnej jakości wykonania i ogólnej wartości, również przyznam masę Weber wynik 10. Więcej informacji na temat Mszy Św. Webera można znaleźć na stronie www.webervst.com.