Os últimos anos trouxeram sobre uma época de retomada para o vintage não seja o master volume do estilo de amplificadores e creio que o motivo é devido ao fato de que existem algumas ótimas opções para atenuadores no mercado hoje. Todos sabem que não há nada que possa comparar harmonicamente com o tom de um amplificador vintage de qualidade cranked acima com sua distorção do tubo de energia quente que corre juntamente com o seu ganho preamp. Mas o truque tem sido tentar capturar esse grande tom em volumes mais baixos e é aí que um atenuador pode vir a ser muito útil.
para aqueles que não estão familiarizados com a forma como os atenuadores funcionam, eles simplesmente se conectam entre a saída de um amplificador e os alto-falantes e eles podem então limitar a quantidade de poder que vai para os alto-falantes e controlar o volume global. Os desenhos e a prática de atenuar datam, pelo menos, do final dos anos 70, mas só nos últimos cinco anos, mais ou menos, que projetos confiáveis surgiram que não afetam o tom de forma extrema que os projetos anteriores foram atormentados.
O atenuador de massa de Weber é uma das mais recentes entradas no mercado. Weber é bem conhecido por ser um fabricante de altifalantes de estilo vintage que reproduzem com mais precisão os tons clássicos que os guitarristas estão procurando do que os modelos de reedição comuns de hoje. Não é nenhuma surpresa então encontrar a massa de Weber emprega um motor de alta voz real em seu projeto como seu dispositivo de carga.
a massa é oferecida em vários modelos e com diferentes opções. A unidade de ensaio I recebida é classificada a 100 watts e tem um selector de impedância comutável para cargas de 4 ou 8 ohm. Ele também está equipado com um interruptor de impulso trible na parte traseira, o que ajuda a trazer de volta algumas das altas frequências que podem ser perdidas à medida que você se move para níveis elevados de atenuação. Um único mostrador rotativo na frente controla o nível de atenuação que pode rodar um amplificador de 100 watts de diâmetro total até ao nível de um sussurro.
nossa unidade de massa de teste também incluiu uma conexão linha fora (DI) com controles do painel frontal para baixo, mids, treble e volume. Este controle é muito útil para aqueles interessados em correr o simple direct out ou sinais para aqueles que podem querer empregar o “wet-dry” abordagem onde os efeitos na cadeia correr direto para um outro amplificador, enquanto inicial amplificador de sinal da seca, sinal de outro gabinete.Fisicamente, a massa é sólida e pesada, devido em parte principalmente ao motor de alta voz interno instalado no interior. Por que há um altifalante dentro da missa que você pode perguntar? Para que os amplificadores de tubo funcionem corretamente sem stressar o transformador de saída, eles precisam de um alto-falante ou algum tipo de “carga” conectada a eles em todos os momentos. Muitos outros projetos de atenuação empregam resistores de alta potência (cargas resistivas) que podem efetivamente “enganar” o transformador em agir como uma carga de altifalante, enquanto algumas unidades, como a placa quente THD usam uma bobina dentro que age de forma mais reativa, semelhante a como um falante real faria. A massa, no entanto, é a única unidade no mercado a usar um motor de alta voz real que tem movimento físico (mas nenhum som) como sua própria carga reativa. Weber afirma que o benefício sonic de usar um motor de altifalante dentro é que todas as complexidades e variações na resposta e impedância de frequência podem ocorrer e ser traduzidas para a fonte final de modo que o tom e resposta do sinal atenuado permanece verdadeiro.
I tested the MASS with a 1972 Marshall 100 watt Super Lead as well a 1972 Hywatt DR103 Custom 100 watt head. Usei dois armários como manequins para medir as diferentes respostas no tom que ouviria. O primeiro táxi foi um táxi Marshall de 1971 carregado com originais de 25 watts de “greenback”, famoso por seu tom suave e distintivo que não rasga sua orelha com altos excessivos. O segundo táxi foi um Marshall mais tarde equipado com 65 watts Celestions que representa mais do tom encontrado em altifalantes padrão da Celestions feitos hoje-lotes de alta-gama no tom, mais eficiência geral e, claro, uma maior classificação de manipulação de potência.O tom resultante foi bastante transparente, embora se tenha tornado um pouco mais escuro à medida que os níveis mais “extremos” de atenuação foram discados. O interruptor de impulso de treble na parte de trás foi muito útil quando usado nessas configurações de atenuação extrema e trouxe de volta grande parte do brilho no tom. Se atenuando para as configurações mais mínimas, no entanto, o interruptor de impulso pode ser um pouco dominador em seu efeito.
agora devo acrescentar que não sou fã de usar um amplificador de 100 watts ao nível do quarto de atenuação como uma prática, porque pessoalmente parece um desperdício de tubos de energia de um amplificador! Além disso, para aproveitar plenamente o tom destes Amplificadores, penso que os oradores devem estar a funcionar pelo menos a um nível moderado. Mas eu sei que é divertido correr muita atenuação algumas vezes e também coloca a capacidade de transparência de um atenuador para o teste final. Tudo dito, eu sinto que o melhor uso de qualquer atenuador é simplesmente usá-lo como uma ferramenta para conter algum do volume necessário quando tocado em contexto com uma banda. É claro que todos nós sabemos que é muitas vezes o baterista que define o nível de volume global que nós guitarristas tocar e é preciso um baterista duro e forte para equilibrar com um Marshall 100 watt, ou especialmente um Hiwatt, correndo em full tilt. Isso faz de um atenuador praticamente uma necessidade hoje, especialmente quando se joga em clubes que não toleram os níveis de volume mais altos.Usando o Marshall ou o Hywatt com a massa na minha cabina de Celestão de 65 watt pareceu revelar um pouco mais de transparência de tom para os meus ouvidos do que em comparação com a cabina carregada de 25 watt-greenback. O impulso do trible teve menos efeito com esta configuração, talvez porque os alto-falantes são razoavelmente brilhantes como-é. É por isso que eu pessoalmente fico com meus velhos táxis greenback hoje em dia, mas para o bem de testar, era apropriado também usar um design mais contemporâneo e comum de palestrantes.
a funcionalidade DI (line out) e os controlos associados revelaram-se muito úteis, no entanto encontrei exactamente o mesmo problema que encontrei quando testei previamente a placa quente THD. Em algumas situações, para evitar um loop de terra (ou simplesmente colocar, um tom muito ruim, com gás), você pode ter que “levantar” o chão de uma extremidade do cabo que prende entre o DI e o dispositivo a que está sendo conectado. Eu tive que fazer isso também para aliviar o problema, mas depois de fazer isso, eu descobri que a rede de Tom estava bem sintonizada. Para aqueles interessados na configuração do tipo de carga Van Halen (veja a história do perfil do artista Edward Van Halen para mais detalhes), a massa oferece muita flexibilidade.
agora, sem dúvida, a questão vai surgir mais tarde se eu não a abordar aqui primeiro – muito simplesmente, “como o tom da massa de Weber se compara com a placa quente THD?”
eu fiz alguns testes A/B usando todos os amps e cab tipos e descobriu que quando definido para pouco a moderado de atenuação (-8 dB max na Placa Quente e ajustado a um nível de saída com a MASSA), o tom de ambas as unidades, foi muito semelhante, embora a Placa Quente foi um cabelo mais brilhante (o que poderia ser visto como uma vantagem ou uma desvantagem, dependendo do seu ponto de vista!). Ao ir para -12 dB ou mais sobre a placa quente, a placa quente ganhou em versatilidade porque é quando seus interruptores de compensação de frequência realmente ajudou a fazer o tom parecer mais natural com reforço extra baixo e alta extremidade. O switch de impulso trible da massa serve – o bem nessas configurações também, mas no geral é mais de um ajuste extremo, enquanto a rede de tons de placa quente é um pouco mais sutil e, portanto, mais útil em uma ampla gama de aplicações.
sonicamente para meus usos pessoais, que envolvem a atenuação tipicamente não mais de -8 dB, eu ficaria feliz com qualquer uma das unidades. Qualquer mais do que isso na atenuação e a placa quente é a minha escolha preferida simplesmente devido aos interruptores de compensação de frequência que eu sinto estão muito bem sintonizados.
agora para uso direto ou em uma configuração combinada “wet-dry”, a versatilidade de ter a rede de tons na massa para compensar e corrigir o tom do sinal DI faz com que seja uma escolha fácil como o vencedor sobre a placa quente. Sinais diretos a partir de amplificadores podem tipicamente soar atrozes em geral, então ser capaz de E. Q. e definir o nível para eles antes de sair para outro amplificador, mixer, ou efeitos, é um benefício tremendo.Todos juntos a massa de Weber é uma excelente unidade e também é um valor tremendo para aqueles que procuram um atenuador de qualidade hoje. Eu rotulá-lo como um “valor tremendo”, porque há vários modelos disponíveis para diferentes características de manipulação de energia e você pode encomendar as opções que você gostaria, conforme necessário. O nosso era um modelo quase totalmente equipado e a um preço de 180.00, Ainda é uma compra muito convincente.
a THD Hot Plate já tinha ganho uma pontuação de 10 em 10 quando a testei no ano passado, uma vez que rodava círculos em torno de seu conhecido concorrente, o freio Marshall Power. A Missa Weber faz o mesmo e você não poderia fazer mal com ele também. Com suas características, Qualidade de construção sólida, e valor global, eu também estou premiando a massa Weber uma pontuação de 10. Para mais informações sobre a Missa de Weber, visite www.webervst.com.