1. B-Dur-Tonleiter: keine Tonart, durchgehend Vorzeichen erforderlich
2. B-Dur-Tonleiter: Tonart; Vorzeichen nicht erforderlich
Mit jeder Note als Ausgangspunkt erzeugt eine bestimmte Reihe von Intervallen eine Dur-Tonleiter: ganzer Schritt, Ganzes, Halbes, Ganzes, Ganzes, Ganzes, Halbes. Ausgehend von C ergibt dies C-D-E-F-G-A-B-C (eine C-Dur-Tonleiter). Es gibt keine Spitzen oder Ebenen in dieser Skala, so dass die Schlüsselsignatur für C keine Spitzen oder Ebenen enthält. Wenn Sie mit einer anderen Note beginnen, muss mindestens eine dieser Noten geändert (angehoben oder abgesenkt) werden, um das Dur-Tonleitermuster beizubehalten. Diese erhöhten oder abgesenkten Noten bilden die Tonart. Das Starten des Musters auf D ergibt beispielsweise D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, sodass die Tonartsignatur für D—Dur zwei scharfe Spitzen aufweist – F♯ und C♯. Schlüsselsignaturen zeigen an, dass dies für den folgenden Musikabschnitt gilt, zeigt dem Leser, in welcher Tonart sich die Musik befindet, und macht es unnötig, Vorzeichen auf einzelne Noten anzuwenden.
In standard music notation, die Reihenfolge, in der die sharps oder Wohnungen erscheinen in Tonarten gleichmäßig ist, nach der der Quintenzirkel: F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯, und B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Musiker können den Schlüssel anhand der Anzahl der angezeigten Spitzen oder Ebenen identifizieren, da sie immer in derselben Reihenfolge angezeigt werden. Eine Tonart mit einem scharfen muss Fis zeigen, was G-Dur oder e-Moll anzeigt.
Es kann Ausnahmen geben, insbesondere in der Musik des 20.Jahrhunderts, wenn ein Stück eine unorthodoxe oder synthetische Tonleiter und eine erfundene Tonart verwendet, um dies widerzuspiegeln. Dies kann aus Spitzen oder Ebenen bestehen, die nicht in der üblichen Reihenfolge sind, oder aus Spitzen, die mit Ebenen kombiniert sind (z. B. F♯ und B♭). Schlüsselsignaturen dieser Art finden sich beispielsweise in der Musik von Béla Bartók.
In einer Partitur zeigen transponierende Instrumente eine andere Tonart, um ihre Transposition widerzuspiegeln, aber ihre Musik ist in derselben Konzerttonart wie die anderen Instrumente. Schlaginstrumente mit unbestimmter Tonhöhe zeigen keine Tonart, und Paukenstimmen werden manchmal ohne Tonart geschrieben (frühe Paukenstimmen wurden manchmal mit der hohen Trommel als „C“ und der tiefen Trommel als „G“ notiert), wobei die tatsächlichen Tonhöhen zu Beginn der Musik angegeben sind, z. B. „Pauken in D–A“). In der polytonalen Musik, wo verschiedene Teile tatsächlich in verschiedenen Tonarten zusammen klingen, können Instrumente in verschiedenen Tonarten notiert werden.
Quintenzirkel mit Dur- und Moll-Tonarten und deren Signaturen
Die Reihenfolge, in der scharfe oder flache Töne in Tonarten vorkommen, ist im Diagramm des Quintenkreises dargestellt. Das Starten des Dur-Tonleitermusters (ganzer Schritt, ganzes, halbes, Ganzes, Ganzes, Ganzes, halbes) auf C erfordert keine spitzen oder flachen Stellen. Wenn Sie im Uhrzeigersinn im Diagramm fortfahren, beginnt die Tonleiter eine Quinte höher, auf G. Ab G ist eine scharfe, F♯, erforderlich, um eine Dur-Tonleiter zu bilden. Ein weiteres Fünftel höher auf D zu starten, erfordert F♯ und C♯. Dieses Muster setzt sich fort und erhöht den siebten Skalengrad jeder aufeinanderfolgenden Taste. Wenn die Skalen in Ebenen notiert werden, wird dies durch Entfernen einer der Ebenen angezeigt. Dies ist streng eine Funktion der Notation — der siebte Skalengrad wird im Vergleich zur vorherigen Taste in der Sequenz immer noch um einen Halbton angehoben. Wenn Sie von C aus gegen den Uhrzeigersinn fahren, wird der vierte Skalengrad mit jeder aufeinanderfolgenden Taste abgesenkt (beginnend mit F ist ein B♭ erforderlich, um eine Dur-Tonleiter zu bilden). Jede Dur-Taste hat eine relative Moll-Taste, die dieselbe Tonart hat. Das relative Moll ist immer eine kleine Terz niedriger als das relative Dur.
Die Tonarten mit sieben Flats und sieben Sharps werden üblicherweise in ihren enharmonischen Entsprechungen notiert. C♯-Dur (sieben scharfe) wird normalerweise als D written-Dur (fünf Wohnungen) geschrieben und C♭-Dur wird normalerweise als H-Dur geschrieben.
Schlüsselsignaturen können durch Double Sharps und Double Flats erweitert werden, dies ist jedoch äußerst selten. Die Tonart G♯-Dur kann mit einem doppelscharfen auf F (F ) und einzelnen Scharfen auf den anderen sechs Tonhöhen ausgedrückt werden. Wie bei den sieben scharfen und sieben flachen Beispielen kann stattdessen die einfachere enharmonische Taste verwendet werden (A♭ ist enharmonisch äquivalent mit nur vier Ebenen).
Natürliche Schlüsselsignatur: Eine Schlüsselsignatur mit sieben natürlichen Zeichen (♮), mit der die sieben scharfen Zeichen (♯) der vorherigen Signatur aufgehoben werden.
Die Schlüsselsignatur kann jederzeit in einem Stück geändert werden, indem eine neue Signatur bereitgestellt wird. Wenn die neue Signatur keine Spitzen oder Ebenen aufweist, wird eine Signatur von Naturals, wie gezeigt, verwendet, um die vorherige Signatur zu stornieren. Wenn eine Änderung der Signatur am Anfang einer neuen Zeile auf der Seite auftritt, wo normalerweise eine Signatur erscheinen würde, wird die neue Signatur üblicherweise am Ende der vorherigen Zeile wiederholt, um die Änderung auffälliger zu machen.
Variants of standard conventionsEdit
Im traditionellen Gebrauch, wenn die Schlüsselsignaturänderung von Sharps zu Flats oder umgekehrt geht, wird die alte Schlüsselsignatur mit der entsprechenden Anzahl von Naturals aufgehoben, bevor die neue eingefügt wird; aber viele neuere Veröffentlichungen (ob von neuerer Musik oder neueren Ausgaben älterer Musik) verzichten auf die Naturals (es sei denn, die neue Schlüsselsignatur ist C-Dur) und fügen einfach die neue Signatur ein.
In ähnlicher Weise würde eine strikte Anwendung von Tradition oder Konvention erfordern, dass Naturals zuerst verwendet werden, um nur die Flats oder Sharps zu annullieren, die in der neuen Signatur subtrahiert werden, bevor die neue Signatur selbst geschrieben wird, wenn sich eine Signatur mit Flats oder Sharps in eine kleinere Signatur desselben Typs ändert; aber auch hier verzichtet der modernere Gebrauch oft auf diese Naturals.
Wenn die Signatur von einer kleineren zu einer größeren Signatur desselben Typs wechselt, wird die neue Signatur einfach von selbst geschrieben, sowohl im traditionellen als auch im neueren Stil.
Früher war es üblich, der neuen Signatur einen doppelten Taktstrich voranzustellen (vorausgesetzt, der Wechsel erfolgte zwischen den Takten und nicht innerhalb eines Taktes), auch wenn es die Struktur der Musik nicht verlangte, Abschnitte innerhalb des Satzes zu markieren; In jüngerer Zeit ist es jedoch zunehmend üblich geworden, nur einen einzigen Taktstrich zu verwenden. Der Höflichkeitssignatur, die unmittelbar vor einer Änderung am Ende einer Zeile erscheint, wird normalerweise ein zusätzlicher Taktstrich vorangestellt; Die Zeile ganz am Ende des Notensystems wird in diesem Fall weggelassen.
Wenn sowohl Naturals als auch eine neue Tonart bei einer Tonartänderung erscheinen, gibt es in jüngerer Zeit auch Variationen darüber, wo ein Taktstrich platziert wird (in dem Fall, in dem die Änderung zwischen den Takten erfolgt). Zum Beispiel wird in einigen Partituren von Debussy in dieser Situation der Taktstrich nach den Naturals, aber vor der neuen Tonart platziert. Bisher wäre es üblicher gewesen, alle Symbole nach dem Taktstrich zu platzieren.
Das A♯, das die fünfte Schärfe in den scharfen Signaturen ist, kann gelegentlich in der obersten Zeile des Bass-Notensystems notiert werden, während es sich normalerweise im untersten Bereich dieses Notensystems befindet. Ein Beispiel dafür ist in der Partitur von Ottorino Respighis Pines of Rome zu sehen, im dritten Abschnitt „Pines of the Janiculum“ (in B-Dur) in den Bassschlüssel-Instrumentalpartien.
Bei sieben flachen Tonarten kann das letzte F♭ gelegentlich in der zweiten obersten Zeile des Basssystems zu sehen sein, wohingegen es normalerweise auf dem Feld unter dem System erscheint. Ein Beispiel dafür ist Isaac Albéniz‘ Iberia: erster Satz „Evocación“ in a♭-Moll.