a música é um fenômeno comum que atravessa todas as fronteiras da nacionalidade, raça e cultura. Uma ferramenta para despertar emoções e sentimentos, a música é muito mais poderosa do que a linguagem. Um maior interesse em como o cérebro processa a emoção musical pode ser atribuído à forma como ela é descrita como uma “linguagem de emoção” entre as culturas. Seja dentro de filmes, orquestras ao vivo, concertos ou um estéreo caseiro simples, a música pode ser tão evocativa e esmagadora que só pode ser descrita como estando a meio caminho entre o pensamento e o fenômeno.Mas porque é que esta experiência da música transcende distintamente outras experiências sensoriais? Como é capaz de evocar a emoção de uma forma incomparável a qualquer outro sentido?
a música pode ser pensada como um tipo de ilusão de percepção, muito da mesma forma em que uma colagem é percebida. O cérebro impõe estrutura e ordem em uma sequência de sons que, de fato, cria um sistema inteiramente novo de significado. A apreciação da música está ligada à capacidade de processar a sua estrutura subjacente — a capacidade de prever o que acontecerá a seguir na canção. Mas esta estrutura tem de envolver algum nível do inesperado, ou torna-se emocionalmente desprovida.Compositores habilidosos manipulam a emoção dentro de uma canção, sabendo quais são as expectativas do seu público, e controlando quando essas expectativas serão (e não serão) satisfeitas. Esta manipulação bem sucedida é o que provoca arrepios que fazem parte de qualquer música em movimento.
a música, embora pareça ser semelhante às características da linguagem, está mais enraizada nas estruturas cerebrais primitivas que estão envolvidas na motivação, recompensa e emoção. Quer sejam as primeiras notas familiares de “Yellow Submarine” dos Beatles, ou as batidas anteriores a “Back in Black” de AC/DC, o cérebro sincroniza os osciladores neurais com o pulso da música (através da ativação do cerebelo), e começa a prever quando a próxima batida forte ocorrerá. A resposta ao “groove” é principalmente inconsciente; ele é processado primeiro através do cerebelo e amígdala, em vez dos lobos frontais.
a música envolve violações sutis do timing e, como sabemos através da experiência que a música não é ameaçadora, essas violações são identificadas pelos lobos frontais como uma fonte de prazer. A expectativa aumenta a expectativa, o que, quando encontrado, resulta na reação de recompensa.
mais do que qualquer outro estímulo, a música tem a capacidade de evocar imagens e sentimentos que não precisam necessariamente ser refletidos diretamente na memória. O fenómeno global ainda mantém um certo nível de mistério; as razões por trás da “emoção” de ouvir música está fortemente ligada a várias teorias baseadas na sinestesia.
quando nascemos, o nosso cérebro ainda não se diferenciou em diferentes componentes para diferentes sentidos – esta diferenciação ocorre muito mais tarde na vida. Então, como bebês, é teorizado que vemos o mundo como uma grande combinação pulsante de cores e sons e sentimentos, todos fundidos em uma única experiência – sinestesia final. À medida que nossos cérebros se desenvolvem, certas áreas se tornam especializadas em visão, fala, audição, e assim por diante.
Professor Daniel Levitin, um neurocientista e compositor, desvenda o mistério da emoção na música através da explicação de como o cérebro emocional, linguagem e centros de memória estiver conectado durante o processamento da música – fornecendo o que é, essencialmente, uma experiência sinestésica. A extensão desta ligação é aparentemente variável entre os indivíduos, que é como certos músicos têm a capacidade de criar peças de música que estão repletas de qualidade emocional, e outros simplesmente não é possível. Seja clássicos dos Beatles e Stevie Wonder ou riffs flamejantes dos Metallica e Led Zeppelin, a preferência por um certo tipo de música tem um efeito em sua própria experiência. Pode ser este elevado nível de experiência em certas pessoas e músicos que lhes permite imaginar e criar música que outros simplesmente não podem, pintando sua própria imagem sônica.