1. Escala de Si mayor: sin armónica; se requieren alteraciones en todo momento
2. Escala de Si mayor: armadura de tonalidad; no se necesitan alteraciones
Con cualquier nota como punto de partida, una cierta serie de intervalos produce una escala mayor: paso entero, entero, medio, entero, entero, entero, medio. Comenzando en C, esto produce C-D-E-F-G-A-B-C (una escala de Do mayor). No hay sostenidos ni bemoles en esta escala, por lo que la armadura de Do no tiene sostenidos ni bemoles. Comenzar en cualquier otra nota requiere que al menos una de estas notas se cambie (suba o baje) para preservar el patrón de escala mayor. Estas notas elevadas o bajas forman la armadura de tonalidad. Al iniciar el patrón en Re, por ejemplo, se obtiene D-E-F G-G-A-B-C D-D, por lo que la armadura de tonalidad para Re mayor tiene dos sostenidos—Fa F y Do.. Las armaduras de tonalidad indican que esto se aplica a la sección de música que sigue, mostrando al lector en qué tonalidad está la música y haciendo innecesario aplicar alteraciones accidentales a notas individuales.
En el estándar de notación musical, el orden de sostenidos o bemoles aparecen en clave de firmas es uniforme, siguiendo el círculo de quintas: F♯, C♯, G♯, D♯, Un♯, E♯, B♯, y B♭, E♭, Un♭, D♭, G♭, C♭. Los músicos pueden identificar la clave por el número de sostenidos o bemoles mostrados, ya que siempre aparecen en el mismo orden. Una armadura de tonalidad con un sostenido debe mostrar Fa sostenido, que indica Sol mayor o Mi menor.
Puede haber excepciones a esto, especialmente en la música del siglo XX, si una pieza utiliza una escala poco ortodoxa o sintética y una armadura inventada para reflejar eso. Esto puede consistir en sostenidos o bemoles que no están en el orden habitual, o de sostenidos combinados con bemoles (por ejemplo, F and y B B). Este tipo de armaduras se pueden encontrar en la música de Béla Bartók, por ejemplo.
En una partitura, los instrumentos de transposición mostrarán una tonalidad diferente para reflejar su transposición, pero su música está en la misma tonalidad de concierto que los otros instrumentos. Los instrumentos de percusión con tono indeterminado no mostrarán una armadura de tonalidad, y las partes de timbales a veces se escriben sin una armadura de tonalidad (las primeras partes de timbales a veces se anotaban con el tambor alto como «Do» y el tambor bajo un cuarto más bajo como «Sol», con tonos reales indicados al comienzo de la música, por ejemplo, «timbales en Re–La»). En la música politonal, donde diferentes partes están en realidad en diferentes tonalidades que suenan juntas, los instrumentos pueden estar anotados en diferentes tonalidades.
Círculo de quintas que muestra las tonalidades mayores y menores y sus firmas
Convenciones notacionaleseditar
El orden en que aparecen los sostenidos o bemoles en las armaduras se ilustra en el diagrama del círculo de quintas. Comenzar el patrón de escala principal (paso entero, entero, medio, entero, entero, entero, medio) en Do no requiere sostenidos ni bemoles. Procediendo en el sentido de las agujas del reloj en el diagrama se inicia la escala un quinto más arriba, en Sol. Comenzar en Sol requiere un sostenido, Fa to, para formar una escala mayor. Comenzar otro quinto más arriba, en D, requiere F F y C C. Este patrón continúa, elevando el séptimo grado de escala de cada clave sucesiva. A medida que las escalas se anotan en los pisos, esto se muestra eliminando uno de los pisos. Esto es estrictamente una función de la notación – el séptimo grado de la escala todavía está siendo elevado por un semitono en comparación con la clave anterior en la secuencia. Ir en sentido contrario a las agujas del reloj desde C resulta en bajar el cuarto grado de escala con cada tecla sucesiva (comenzar en F requiere un Si to para formar una escala mayor). Cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor relativa que comparte la misma armadura de tonalidad. El menor relativo es siempre un tercio menor que su mayor relativo.
Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos generalmente se anotan en sus equivalentes enarmónicos. Do major mayor (siete sostenidos) se escribe generalmente como Re major mayor (cinco bemoles) y Do major mayor se escribe generalmente como Si mayor.
Las armaduras de tonalidad se pueden extender a través de sostenidos dobles y bemoles dobles, pero esto es extremadamente raro. La tonalidad de Sol mayor se puede expresar con un doble sostenido en Fa (Fa) y sostenidos simples en los otros seis tonos. Al igual que con los ejemplos de siete sostenido y siete bemol, se puede usar la clave enarmónica más simple (A♭ es equivalente enarmónicamente con solo cuatro bemol).
Tonalidad natural: una tonalidad con siete naturales ( ♮ ) utilizada para cancelar los siete sostenidos ( ♯ ) de la firma anterior.
La armadura se puede cambiar en cualquier momento en una pieza proporcionando una nueva firma. Si la nueva firma no tiene sostenidos ni bemoles, se usa una firma de naturales, como se muestra, para cancelar la firma anterior. Si se produce un cambio en la firma al comienzo de una nueva línea de la página, donde normalmente aparecería una firma, la nueva firma se repite habitualmente al final de la línea anterior para que el cambio sea más visible.
Variantes de convenciones normaleseditar
En el uso tradicional, cuando el cambio de armónica pasa de sostenidos a bemoles o viceversa, la armadura de tonalidad antigua se cancela con el número apropiado de naturales antes de insertar la nueva; pero muchas publicaciones más recientes (ya sea de música más reciente o de ediciones más recientes de música más antigua) prescinden de los naturales (a menos que la nueva armadura de tonalidad sea Do mayor) y simplemente insertan la nueva firma.
De manera similar, cuando una firma con bemoles o sostenidos en ella cambia a una firma más pequeña del mismo tipo, la aplicación estricta de la tradición o la convención requeriría que los naturales primero se usen para cancelar solo aquellos bemoles o sostenidos que se restan en la nueva firma antes de que la nueva firma en sí se escriba; pero, de nuevo, el uso más moderno a menudo prescinde de estos naturales.
Cuando la firma cambia de una firma más pequeña a una firma más grande del mismo tipo, la nueva firma simplemente se escribe por sí misma, en estilos tradicionales y nuevos.
En un momento era habitual preceder a la nueva firma con una doble línea de compás (siempre que el cambio se produjera entre compases y no dentro de un compás), incluso si la estructura de la música no requería marcar secciones dentro del movimiento; pero más recientemente se ha vuelto cada vez más habitual usar una sola línea de compás. La firma de cortesía que aparece al final de una línea inmediatamente antes de un cambio suele ir precedida de una línea divisoria adicional; en este caso, se omite la línea al final del pentagrama.
Si aparecen tanto natural como una nueva armadura en un cambio de armadura, también hay variaciones más recientes sobre dónde se colocará una línea de compás (en el caso de que el cambio se produzca entre compases). Por ejemplo, en algunas partituras de Debussy, en esta situación la línea de compás se coloca después de las naturales pero antes de la nueva armadura de tonalidad. Hasta ahora, habría sido más habitual colocar todos los símbolos después de la línea divisoria.
La A which, que es el quinto sostenido en las armaduras sostenidas, puede estar anotada ocasionalmente en la línea superior del pentagrama de graves, mientras que generalmente se encuentra en el espacio más bajo de ese pentagrama. Un ejemplo de esto se puede ver en la partitura completa de Pinos de Roma de Ottorino Respighi, en la tercera sección, «Pinos del Janículo» (que está en Si mayor), en las partes instrumentales de clave de bajo.
En el caso de las armaduras de siete bemoles, el Fa final puede verse ocasionalmente en la segunda línea superior del pentagrama de bajo, mientras que normalmente aparecería en el espacio debajo del pentagrama. An example of this can be seen in Isaac Albéniz’s Iberia: first movement, «Evocación», which is in A♭ minor.