Madame Bovary, a debütáló regénye Gustave Flaubert, először megjelent sorozatban októbertől decemberig 1856. 1857 áprilisában, amikor először megjelent egykötetes könyvként, azonnali bestseller lett. Clive James írta róla: “mindenkinek el kell olvasnia. Mindenki elolvasta, szabad ízlést kapott.”Sokak számára a történetmesélés, a modern realizmus új korszakát hozta létre. Mások számára a polgári regényt képviseli. Az biztos, hogy a 19.század egyik leggeneratívabb regényeként jelölte meg magát; megjelenése óta grafikus regényformához, Operához és számos filmhez adaptálták. Ma azzal ünnepeljük Bovary asszony fontosságát, hogy visszatekintünk kedvenc íróink véleményére Flaubert legismertebb regényéről.
1) Lydia Davis a Madame Bovary fordításáról a New York Magazine-ban
“azt gondolnánk, hogy egy szövegből dolgozva a fordításoknak meglehetősen hasonlónak kell lenniük. De elképesztő, hogy mennyire különböznek egymástól. Néhányan meglehetősen közel állnak egymáshoz, de aztán hozzáadnak egy metaforát, amely Flaubertnek nincs. Néhányan felháborítóan messze vannak. A két legnépszerűbb, Steegmuller és Hopkins-nem rossz könyvek. Jól meg vannak írva a maguk módján. De nem állnak közel ahhoz, amit Flaubert tett.”
2) Nabokov a Bovary asszonyról a Lectures on Literature többi regényéhez képest
” Anna Karenin lapjai között hiába kereshetjük Flaubert finom átmenetét a fejezeteken belül, egyik karakterről a másikra. Anna Karenin szerkezete hagyományosabb, bár a könyv húsz évvel később íródott, mint Flaubert Bovaryné… Tolsztoj regényének felépítéséről szóló beszámolóból kiderül, hogy az átmenetek sokkal kevésbé rugalmasak, sokkal kevésbé kidolgozottak, mint a Bovaryné csoportról csoportra történő átmenetek a fejezeteken belül. Tolsztoj rövid hirtelen fejezete felváltja a Flaubert folyó bekezdését. De azt is meg kell jegyezni, hogy Tolsztojnak több élete van a kezében, mint Flaubertnek. Flauberttel egy lovaglás, egy séta, egy tánc, egy buszjárat a falu és a város között, és számtalan apró cselekedet, apró mozdulat teszi ezeket az átmeneteket jelenetről jelenetre a fejezeteken belül. Tolsztoj regényében nagy, zörgő és gőzölgő vonatokat használnak a szereplők szállítására és megölésére — és minden régi átmenetet fejezetről fejezetre használnak, például a következő részt vagy a következő fejezetet azzal az egyszerű kijelentéssel kezdik, hogy oly sok idő telt el, és most ez vagy az emberek csoportja ezt vagy azt csinálja ezen vagy azon a helyen. Több dallam van Flaubert versében, az egyik legköltőibb regényben, amelyet valaha komponáltak; Tolsztoj nagy könyvében több erő van.”
3) Julian Barnes a Madame Bovary különböző fordításairól a London Review of Books-ban
” a Madame Bovary különböző változatainak összehasonlítása nem azt jelenti, hogy megfigyeljük a felhalmozódás folyamatát, a bizonyosság és a tekintély felé vezető fokozatos, de elkerülhetetlen haladást (kivéve a hibák alkalmi elvetését); sokkal inkább a közelítések sorozatát, a deliquescences sorozatát. Hogyan lehetne másképp, ha a franciák szinte minden szavát többféle módon lehet kifejezni? Gondoljunk csak arra a pillanatra, amikor Emma, Charles és L. A. A kikötő melletti kávézóban jégkrémet esznek, miután kisétáltak A Lucia utolsó jelenete előtt. Charles naivan azt javasolja, hogy felesége maradjon a városban, hogy elkapja a következő előadást – egy olyan akció, amely kiváltja viszonyát l Xhamonnal. Charles a feleségét (a kifejezés banalitása ellentétben áll Donizetti legutóbbi virágzásával) ‘mon petit chat’néven szólítja meg. Marx Avelingnek van ‘pussy’, Mildred Marmur (1964)’ my kitten’, Wall’ my pussy-cat’, Hopkins’ darling’, Steegmuller’ sweetheart’, Russell és Davis’My pet’. Marx Aveling kedvessége akkor is működne, de sajnos most nem; Marmuré jó; Wallé egy bad Dean Martin film kissé nem kívánt ízét hozza; Steegmuller és Hopkins szándékosan lebuktatja a felinity-t (azzal érvelhetünk, hogy a franciákat már úgyis kiszívták belőle); míg Russell és Davis a banalitást és a távoli állatiasságot keverve megtalálták a legjobb megoldást. Valószínűleg. Legalábbis egyelőre. Megértheti, hogy Rutherford miért nevezte a fordítást ‘furcsa vállalkozásnak’, amelyet az’ értelmes embereknek ‘ a legjobban el kell kerülniük.”
4) James Wood a Madame Bovary stílusáról az új Köztársaságban
” nehéz nem neheztelni Flaubertre, amiért a kitalált prózát stílusossá tette—amiért a stílus először jelent problémát a szépirodalomban. Flaubert után, különösen Flaubert levelei után, a stílus mindig tükröződik, mindig öntudatos, mindig csapdába esett döntés. A stílus vallásossá vált Flauberttel, ugyanabban a pillanatban, amikor a vallás egyfajta irodalmi stílussá, költészetté vált Renannal. Flaubert maga is úgy csodálta Rabelais – t, Cervantes-t és Moli Argentre-t, mintha pusztán ösztönös vadállatok lennének: “nagyszerűek… mert nincsenek technikáik.”Az ilyen írók” Művészetüktől függetlenül érik el hatásukat ” – írta szeretőjének, Louise Coletnek 1853-ban. De Flaubert nem lehetett szabad, mint azok az írók: “az ember csak szörnyű munkával, fanatikus és elkötelezett makacssággal érheti el a stílust.”Skrupulában volt bebörtönözve, utódait pedig skrupulusban. Ő az a regényíró, akitől a Modern, minden szűk szabadságával együtt áramlik.
5), mint Byatt a rettegett olvasás Madame Bovary A Guardian
“olvasás Madame Bovary először volt az egyik legfélelmetesebb tapasztalatok az életemben – legalábbis addig a pontig. Nagyon fiatal nő voltam – még tizennyolc éves sem. Az 1950-es években au pair voltam a francia tartományokban, és olvastam Bovary asszonyt franciául, egy szőlőskert barázdájában ülve. Olyan voltam, mint Emma Rouault, mielőtt Bovaryné lett, valaki, akinek a legintenzívebb élete a könyvekben volt, amelyből homályos képeket alkottam szenvedélyről és kalandról, szerelemről és esküvőkről, házasságról és gyerekekről. Féltem, hogy csapdába esek egy házban és egy konyhában. Bovaryné az értelmetlenség és az üresség látomását nyitotta meg, ami annál is inkább megdöbbentő volt, mert annyira tele volt dolgokkal, ruhákkal, bútorokkal, szobákkal és kertekkel. A legrosszabb az volt, hogy a könyvek voltak a legalattomosabb méreg. Nemrégiben Madame Bovary megjelent egy brit újságban, amely felsorolta az ötven legjobb romantikus olvasmányt. Ez volt és most is a legkevésbé romantikus könyv, amit valaha olvastam. Ha megszerettem, az azért van, mert most már fél évszázaddal idősebb vagyok, és nem vagyok bezárva egy házba és konyhába, akkor egyenlően együtt tudok érezni a könyv központi személyével, aki a szerzője – végtelenül találékony, figyelmes és élettel teli.”