samling Moldenhauer Archives – Rosaleen Moldenhauer Memorial

Franz Schubert var av någon standard en produktiv kompositör. Med drygt sex hundra lieder, massor av kammare och solo instrumentala verk, symfonier, musik för scenen, och olika vokala ensembler till hans namn, Schubert hade en extraordinär kapacitet för musikalisk komposition. Arvet från denna konstnärliga produktivitet dokumenteras i sin mest omedelbara form i de manuskript som har överlevt till idag. Medan vi har hundratals sådana manuskript, var och en, med sina otaliga detaljer och ofta olösta problem, har en fascinerande berättelse att berätta.

Schubert bifolio i Moldenhauer-arkiven fungerar som ett särskilt intressant fall i sak. Skrivet 1815 innehåller manuskriptet fyra lieder till texter av Gotthard Ludwig Kosegarten (1758-1818) 1 – ”Nachtgesang” (D314), ”an Rosa 1” (D315), ”An Rosa 2” (D316) och ”Idens Schwanenlied” (D317). Varken författaren eller någon av dessa låtar är välkänd, men dokumentet innehåller viktiga ledtrådar till ett förbryllande faktum om Schuberts mest produktiva år av sångproduktion: av de cirka 140 dikter som Schubert satt som lieder 18152, ingen författare spara Goethe sattes oftare än Kosegarten. Varför ägnade Schubert en sådan koncentrerad ansträngning till denna dunkla nordtyska poet?3 Manuskriptbevis samt detaljer i textinställningarna och musikalisk konstruktion tyder på att Schubert komponerade en cykel med tjugo låtar till Kosegarten-texter som var avsedda att utföras som en uppsättning.

inskriptioner i Moldenhauer bifolio pekar också på denna slutsats. För att ta ett exempel, låt oss titta på ”en Rosa 1” på folio 1 verso.

Schubert ger titel4 och datum för sammansättning (”19. Okt 1815”) högst upp samt en författartillskrivning med en anteckning om hur många verser som ska läggas till den strofiska inställningen (”Kosegarten dazu 4 Strophen”) efter slutet av låten. Poängen är ganska ren, men inte utan korrigeringar. Schubert tematiska katalog hänvisar till detta dokument och hundratals mer som det som en ”erste Niederschrift,”5 en term som grovt översätter till ”första skriftliga versionen.”Medan många sådana manuskript kan representera första försök av Schubert att skriva fullständiga versioner av ett verk, föregicks många andra utan tvekan av någon form av skiss.

musikaliska detaljer är avgörande för en förståelse av Schuberts kompositionsmetod, men de inskriptioner på denna sida som inte härrör från kompositören är lika viktiga för att sammanfoga Kosegarten-cykeln. Notera marginalanteckningarna till vänster, höger och under poängen samt olika siffror och markeringar i hörnen och till vänster om titeln. Praktiskt taget alla dessa härrör från en viss Johann Wolf, en mindre kompositör som bodde i Wien mot senare hälften av artonhundratalet. Omkring 1860 fick Wolf uppgiften att katalogisera Schubert-dokument som lagrats i det wienska förlagets Arkiv C. A. Spina och identifiera verk som kan vara lämpliga för publicering.6 Det framgår tydligt av Wolfs inskriptioner att Han sorterade igenom dussintals, kanske hundratals, manuskript och beställde dem så långt som möjligt efter datum för sammansättning och andra kriterier. Han korsindexerade också varje låt med andra låtar med en liknande titel och noterade textförfattaren, deras plats i hans filer och, om tillämpligt, detaljer om deras publicering och första prestanda. Detta är informationen klottrade i höger och vänster marginaler av detta och många andra Schubert manuskript.7

längst ner på sidan Wolf gav detaljerad information om andra manuskriptversioner av samma lied, notera typ av manuskript, katalognummer och eventuella viktiga funktioner:

”eine Copie (respekt. Reinschrift) von Fr. Schuberts handen vide N 19 Abth IV; diese Kopiehatt aber einige Versaillenderungen u ist der Begleitung vollstimiger gehalten”

Wolf varnar oss för en andra version av låten i rättvis kopia som varierar något från den nuvarande versionen. Detta är anmärkningsvärt, eftersom den tematiska katalogen över Schuberts verk inte känner igen två distinkta versioner av detta ljög. Dokumentet i fråga, identifierat av Wolf ’ s siglum: ”nr.19, grupp IV”, är i privat besittning idag och är därför inte tillgängligt för vetenskaplig undersökning. Vi kan dock undersöka den publicerade versionen av lied i den första fullständiga upplagan av Schuberts verk8 för att bekräfta att dokumentet i Moldenhauer-arkiven skiljer sig från den senare rättvisa kopian i skrivandet för vänster hand och framför allt i de slutliga åtgärderna.

förmodligen den mest användbara informationen från dessa marginalnoter finns i det nedre vänstra hörnet med svart bläck: nämligen Wolfs manuskriptnumrering. Numret som anges här,” 30″, är en del av en kontinuerlig sekvens som finns på varje sida i bifolio. ”Nachtgesang”på folio 1r är numrerad 29, Med varje följande lied numrerad i sekventiell ordning genom 32 (”Idens Schwanenlied”). Vi vet från marginalnoten som hänvisar till” en Rosa 2 ”att föreliggande uppsättning är en del av en sekvens som kollektivt kallas” grupp II.”Genom att numrera dessa sidor och lista ytterligare manuskript som relaterar till var och en av bitarna till hands, leder Wolf oss att överväga den betydande frågan om hur manuskriptet passar in i något större mönster. För att närma sig denna fråga måste vi titta på Kosegarten-inställningar som inte ingår i bifolio.

Schuberts manuskriptdatingar berättar för oss att de tjugo Kosegarten-inställningarna 1815 skrevs i två koncentrerade anfall av kreativ inspiration: tretton i juni och juli och sju alla noterade samma dag i oktober. Moldenhauer bifolio utgör den mellersta delen av det som en gång var en kontinuerlig autograf som innehöll alla sju av dessa senare Inställningar. Kort därefter förberedde Schubert en rättvis kopia av alla tjugo lieder i vad som också kan ha varit en kontinuerlig autograf: var och en av lieder i vad Wolf betecknade ”grupp IV” är en Kosegarten-inställning; dessutom numrerade Wolf dessa rättvisa kopior som en grupp i följd från ”1” till ”20”, vilket innebär en målmedveten samling av dessa låtar. Kom ihåg att ”An Rosa 1” var nummer 19 i serien känd som ”grupp IV.”Observera också att på andra håll hänvisar Wolf till ”grupp IV” som en samling låtar som tillhörde Franz Schuberts bror, Ferdinand. Således tyder manuskriptets bevis på att Schubert sammanställde en omfattande serie Kosegarten-låtar 1815. För att ta reda på varför kompositören gjorde det, bör vi titta på låtarna i den ordning som Wolfs numrering föreslog. Det mest anmärkningsvärda med dessa rättvisa kopior är deras arrangemang och de musikaliska affiniteterna som dyker upp mellan dem när de grupperas ihop. I stället för att kopiera ut låtarna i ordning efter deras komposition, Schubert placerade dem i en ny sekvens; dessutom avslöjar den resulterande följden av sångtexter starkt berättande tendenser. Historien som framträder kretsar kring en manlig huvudperson vars amorösa uppmärksamhet flit från en kvinna till nästa. Äventyrarens känslor-Wilhelm-och två av hans trasiga älskarinnor-Ida och Luisa-presenteras i korta strofiska sånger som ligger inom de typiska romantiska tankarna av längtan och lycka. Wilhelm står i centrum för samlingen med tolv inställningar presenterade ur hans perspektiv. Hans låtar, förutom de två sista, kännetecknas alla av gränslös entusiasm och passionerad, men flyktig, hängivenhet. Kvinnorna (Ida-6 Inställningar, Luisa-2) presenterar en helt annan karaktär. Tveksam och pessimistisk, deras soliloquies bespeak ångest, självuppoffring, till och med tragiska Patos.

Kosegarten Fair kopior arrangerade av Wolf Catalog Number9

denna kontrast mellan manliga och kvinnliga synvinklar dyker upp upprepade gånger i karaktärernas reaktioner på naturen: för att bara ta ett exempel finner Wilhelm tröst på natten, medan Ida inte kan låta bli att känna sig skrämmande för framtiden när den omges av mörker. Slutligen inkluderar en av inställningarna (”Abendroth”) alla tre karaktärerna som sjunger en trio i kvällens och solnedgångens beröm, en tid på dagen som återkommer genom hela uppsättningen som återspeglar övergången från dag till natt, från hopp till förtvivlan. I slutändan undgår inte den ombytliga Wilhelm detta öde heller, för i den sista låten finner vi honom pining för ännu en kvinna (Rosa) som inte längre är hans-och sörjer över hennes död.

många aspekter av de enskilda låtarna stöder känslan av sammanhållning som följer av denna dramatiska kontinuitet. För att bara ta ett musikaliskt exempel har tre viktiga låtar sjungna av Wilhelm alla en obestridlig likhet.

det finns också många exempel på på varandra följande låtar kopplade av ett gemensamt motiv eller struktur. ”Idens Schwanenlied”, till exempel, pekar tydligt på följande ” Schwangesang.”Notera den upprepade Cs i röstlinjen ”Idens Schwanenlied”, upprepas också i pianoets högra hand i ” Schwangesang.”På samma sätt visas den nedåtgående rörelsen i pianot från A-flat till E-natural upp till F i ”Idens Schwanenlied” igen i vänstra öppningen av ”Schwangesang.”

särskilt viktigt i detta sammanhang är det minskade ackordet som löser sig till f-moll (vid ”Nebelflor” respektive ”offen”), en sonoritet inte bara i båda passagerna ovan utan också ett framträdande inslag i stängningen av ”Idens Schwanenlied.”Denna sonoritet får ännu större framträdande plats i låten som bevarad i Moldenhauer bifolio (på folio 2V), där musiken slutar ganska plötsligt på oscillerande ackord. Förvånansvärt har den här versionen av låten aldrig publicerats; den visas här för första gången. Mycket mer kan sägas om de kodekologiska, musikaliska och textelementen som pekar på en enhetlig uppfattning om Schuberts Kosegarten lieder.10 att Schubert redan hade konstruerat en storskalig, cyklisk samling låtar 1815 kommer utan tvekan att få oss att ompröva vissa aspekter av hans utveckling som kompositör och faktiskt utvecklingen av genren själv. Således är Moldenhauer bifolio en del av ett mycket större komplex. En undersökning av dess innehåll visar vilka rikedomar av information ett musikaliskt manuskript kan innehålla och vilka konsekvenser de kan ha för vår förståelse av kompositörer och deras verk.

— Morten Solvik

anteckningar

1. teologen och författaren Kosegarten bodde i Pommern, en region vid den tiden kontrollerad av Sverige. Förmodligen den bästa biografin på Kosegarten till denna dag är H. Franck, Gotthard Ludwig Kosegarten. Ein Lebensbild (Halle: Verlag der Buchhandlung des Waisenhauses, 1887).
2. Schubert skrev också rikligt i andra genrer det året; hans produktion inkluderade fyra scenverk-Fernando (D220, färdigställd i Juli), Der vierj aubbihrige Posten (d190, färdigställd i augusti), Claudine von Villa Bella (D239, troligen färdigställd på sommaren eller tidigt på hösten), Die Freunde von Salamanka (d326, färdigställd i December) – två symfonier (nr 2 och 3), dussintals pianostycken (inklusive sonater i E-dur, D157 och C-dur, D279) och många körkompositioner (inklusive Magnificat i C, d486 och massorna i g, d167 och i B-flat, d324).
3. Schuberts 20 Kosegarten-inställningar från 1815 är korta strofiska verk som varierar i längd mellan 7 och 31 mått och i genomsnitt 18 mått i längd. Även om det ingår i denna figur, är en av Kosegarten-inställningarna (”Das Abendrot” D236) i själva verket inte en ljög utan en vokaltrio; Schubert satte bara ytterligare en Kosegarten-text i sitt liv, ”An die untergehende Sonne” D457, färdigställd i maj 1817. Schubert tog förmodligen alla dessa dikter från samlingen L. T. Kosegartens Poesieen. Neueste Auflage, 3 vol. (Berlin: n. p., 1803); Observera att Kosegarten också använde namnet ” Ludwig Theobul.”
4. numret ” 1 ” lades till titeln senare.
5. Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Det är en av de mest populära i världen. (Kassel: B. O. O. R., 1978), s. 189.
6. det bör noteras att Wolf arbetade i arkiv samlade av Anton Diabelli. När Diabelli dog 1858, hans firma, Diabelli & Co., hade vidarebefordrats till C. A. Spina (1852). Se introduktionen till Alexander Weinmann, Verlagsverzeichnis Anton Diabelli & Co (1824 bis 1840) (Wien: L. Krenn, 1985).
7. i detta speciella fall noterade Wolf också författaren till texten högst upp på sidan under titeln. Även om” Kosegarten ” visas i Schuberts hand i det nedre högra systemet, gjorde referensen högst upp identifieringen bekvämare när man sorterade sådana autografer.
8. Franz Schuberts Werke. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, ser. 20, vol. 3 (Leipzig: Breitkopf & h Brasilirtel, 1895), s. 145.
9. Observera att det nedre vänstra hörnet av A: Wst 6429 är vattenskadat, exakt där siffran ” 10 ” annars skulle kunna hittas; recto-bladet är tydligt numrerat ” 9.”Siffrorna” 14 ” och ” 15 ” har bekräftats i en personlig kommunikation av den nuvarande ägaren av RS för D233 och 221; författaren vill uttrycka sin tacksamhet för ägarens vänliga samarbete i denna fråga.
10. en mer ingående diskussion om de punkter som diskuteras här kan hittas i” Lieder im geselligen Spiel-Schuberts neu entdeckter Kosegarten-Zyklus von 1815 ” i 23/1 (januari 1997), 319.