1. B stor skala: ingen nyckelsignatur; olyckor krävs hela tiden
2. B stor skala: nyckelsignatur; olyckor behövs inte
med någon anteckning som utgångspunkt ger en viss serie intervaller en stor skala: hela steget, hela, halva, hela, hela, hela, halva. Från och med C ger detta C-D-E-F-G-A-B-C (en C-major skala). Det finns inga vassa eller lägenheter i denna skala, så nyckelsignaturen för C har inga vassa eller lägenheter i den. Att börja på någon annan anteckning kräver att minst en av dessa anteckningar ändras (höjs eller sänks) för att bevara huvudskalans mönster. Dessa upphöjda eller sänkta anteckningar utgör nyckelsignaturen. Att starta mönstret på D, till exempel, ger D-E-F-G-A-B-C-D, så nyckelsignaturen för D—dur har två vassa-f-och C-dur. Nyckelsignaturer indikerar att detta gäller den del av musiken som följer, visar läsaren vilken nyckel musiken är i och gör det onödigt att tillämpa oavsiktliga till enskilda anteckningar.
I vanlig notskrift, i vilken ordning fodermjöl eller lägenheter visas i tonarter är enhetlig, efter cirkeln femtedelar av: F#, C♯, G♯, D♯, En♯, E♯, B♯, och B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Musiker kan identifiera nyckeln med antalet vassa eller lägenheter som visas, eftersom de alltid visas i samma ordning. En nyckelsignatur med en skarp måste visa F-skarp, vilket indikerar G-dur eller e-moll.
det kan finnas undantag från detta, särskilt i 20-talets musik, om ett stycke använder en oortodox eller syntetisk skala och en uppfunnad nyckelsignatur för att återspegla det. Detta kan bestå av vassa eller lägenheter som inte är i vanlig ordning, eller av vassa i kombination med lägenheter (t.ex. Viktiga signaturer av detta slag finns till exempel i musiken till B.
i en poäng kommer transponeringsinstrument att visa en annan nyckelsignatur för att återspegla deras införlivande men deras musik är i samma konsertnyckel som de andra instrumenten. Slagverksinstrument med obestämd tonhöjd visar inte en nyckelsignatur, och timpani–delar skrivs ibland utan en nyckelsignatur (tidiga timpani-delar noterades ibland med den höga trumman som ”C” och den låga trumman en fjärde lägre som ”G”, med faktiska platser som anges i början av musiken, t.ex. ”timpani in D-A”). I polytonal musik, där olika delar faktiskt finns i olika tangenter som låter tillsammans, kan instrument noteras i olika tangenter.
cirkel av femtedelar som visar stora och mindre nycklar och deras signaturer
Notational conventionsEdit
den ordning i vilken vassa eller flats visas i nyckelsignaturer illustreras i diagrammet av cirkeln av femtedelar. Att starta huvudskalmönstret (hela steget, hela, halva, hela, hela, hela, halva) på C kräver inga vassa eller lägenheter. Att gå medurs i diagrammet startar skalan en femtedel högre, på G. att starta på G kräver en skarp, f GHz, för att bilda en stor skala. Att starta ytterligare en femtedel högre, på D, kräver f exporterar och C exporterar. Detta mönster fortsätter och höjer den sjunde skalan för varje på varandra följande nyckel. När vågen blir noterade i lägenheter visas detta genom att eliminera en av lägenheterna. Detta är strikt en funktion av notation-den sjunde skalagraden höjs fortfarande av en halvton jämfört med föregående nyckel i sekvensen. Att gå moturs från C resulterar i att sänka den fjärde skalans grad med varje på varandra följande nyckel (börjar på F kräver en b-xiaomi för att bilda en stor skala). Varje huvudnyckel har en relativ mindre nyckel som delar samma nyckelsignatur. Den relativa minoren är alltid en mindre tredjedel lägre än dess relativa major.
nyckelsignaturerna med sju lägenheter och sju vassa är vanligtvis noterade i sina enharmoniska ekvivalenter. C-dur (sju vassa) skrivs vanligtvis som D-dur (fem lägenheter) och C-dur skrivs vanligtvis som B-dur.
nyckelsignaturer kan utökas genom dubbla vassa och dubbla lägenheter men detta är extremt sällsynt. Nyckeln till G-dur kan uttryckas med en dubbel skarp på F (F) och enstaka vassa på de andra sex tonhöjderna. Som med de sju-skarpa och sju-platta exemplen kan den enklare enharmoniska nyckeln användas istället (en bisexuell är enharmoniskt ekvivalent med endast fyra lägenheter).
naturlig nyckelsignatur: en nyckelsignatur med sju naturaler (Brasilien) som används för att avbryta de sju vassa (Brasilien) i den tidigare signaturen.
nyckelsignaturen kan ändras när som helst i ett stycke genom att tillhandahålla en ny signatur. Om den nya signaturen inte har några vassa eller flats, används en signatur av naturals, som visas, för att avbryta föregående signatur. Om en ändring av signaturen inträffar i början av en ny rad på sidan, där en signatur normalt skulle visas, upprepas den nya signaturen vanligtvis i slutet av föregående rad för att göra ändringen mer iögonfallande.
varianter av standardkonventionedit
i traditionell användning, när nyckelsignaturändringen går från vassa till lägenheter eller vice versa, avbryts den gamla nyckelsignaturen med lämpligt antal naturals innan den nya sätts in; men många nyare publikationer (oavsett om det gäller nyare musik eller nyare utgåvor av äldre musik) undviker naturals (såvida inte den nya nyckelsignaturen är C-dur) och helt enkelt sätter in den nya signaturen.
på samma sätt, när en signatur med antingen lägenheter eller vassa i den ändras till en mindre signatur av samma typ, skulle strikt tillämpning av tradition eller konvention kräva att naturals först används för att avbryta bara de lägenheter eller vassa som subtraheras i den nya signaturen innan den nya signaturen själv skrivs; men igen, mer modern användning undviker ofta dessa naturals.
när signaturen ändras från en mindre till en större signatur av samma typ skrivs den nya signaturen helt enkelt in av sig själv, i både traditionella och nyare stilar.
vid ett tillfälle var det vanligt att föregå den nya signaturen med en dubbel stapel (förutsatt att förändringen inträffade mellan staplar och inte inuti en stapel), även om det inte krävdes av musikens struktur för att markera sektioner inom rörelsen; men på senare tid har det alltmer blivit vanligt att använda bara en enda stapel. Artighetssignaturen som visas i slutet av en rad omedelbart före en ändring föregås vanligtvis av en ytterligare stapel; linjen i slutet av Personalen utelämnas i detta fall.
om både naturals och en ny nyckelsignatur visas vid en nyckelsignaturändring, finns det också nyligen variationer om var en stapel kommer att placeras (i det fall förändringen sker mellan staplar). Till exempel, i vissa poäng av Debussy, i denna situation placeras stapeln efter naturals men före den nya nyckelsignaturen. Hittills hade det varit vanligare att placera alla symboler efter stapeln.
a-tabellen som är den femte skarpa i de skarpa signaturerna kan ibland noteras på baspersonalens översta rad, medan den vanligtvis finns i det lägsta utrymmet på den personalen. Ett exempel på detta kan ses i full poäng av Ottorino Respighi ’ s Pines of Rome, i det tredje avsnittet, ”Pines of the Janiculum” (som är i B-dur), i bas-klav instrumentala delar.
när det gäller sju-platta nyckelsignaturer kan den slutliga f-tabellen ibland ses på baspersonalens andra topplinje, medan den vanligtvis skulle visas på utrymmet under personalen. Ett exempel på detta kan ses i Isaac Albu-Niz Iberia: första satsen,” Evocaci Uscin”, som är i en minor i Macau.